معلومة

لماذا هذا Cuscuta Compacta أرجواني؟

لماذا هذا Cuscuta Compacta أرجواني؟



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

كنت أتصفح الويب مؤخرًا ووجدت هذا الموقع متاخمًا للهامش المضغوط.

https://gobotany.nativeplanttrust.org/species/cuscuta/compacta/

تظهر الصورة المستخدمة لتعريف النبات أنه أرجواني. لقد أدهشني هذا الأمر على أنه غريب ، لأن هؤلاء عادة ما يكونون أصفر مخضر. لماذا هذا النبات الأرجواني؟ هل هي نوع فرعي خاص؟ هل ربما يكون نوعًا آخر من الحامول تمامًا ، و gobotany ببساطة أفسد؟ أعتقد أن هذه الصورة قد تظهر في الواقع Cuscuta glomerata ، لكنني لست متأكدًا. يرجى توضيح هذا اللون. شكرا لك مقدما!


الجنس كوسكوتا يحتوي على أكثر من 200 نوع تتنوع ألوانها من الأصفر إلى البرتقالي والأرجواني (أحيانًا ولكن نادرًا ما يمكن أن تكون خضراء أيضًا).

ليس من المحتمل أن يكون الكائن الحي في الصورة نوعًا فرعيًا من الحامول المعتادة التي تجدها في منطقتك ، وبدلاً من ذلك من المحتمل أن يكون نوعًا مختلفًا تمامًا (بينما لا يزال ينتمي إلى نفس الجنس).

الحامول الحبل (كوسكوتا كومباكتا) من المحتمل جدًا أن تكون الأنواع التي تبحث عنها. ومع ذلك ، أنا مقتنع بذلك أيضًا كوسكوتا أوروبا هو مرشح محتمل ، خاصة بسبب هذه الصورة للأنواع التي حصلت عليها من موقع ويب نظام معلومات الطبيعة الأوروبي (EUNIS):

يجب أن أعترف أنني لا أعرف ولا يمكنني الوصول إلى صور لجميع الأنواع المختلفة من جنس Cuscuta لإجراء تحليل موضوعي حقًا لصورتك ، ولكن آمل أن تؤدي هذه المعلومات كحد أدنى إلى بعض الأفكار الجديدة حول هذه المسألة.


أسئلة الاستدعاء الشائعة في علم الأحياء

1.Helical / شكل حلزوني مضغوط للغاية
2- الجزيء غير قابل للذوبان لذا فهو غير نشط تناضحيًا (لا يؤثر على إمكانات الماء)
3. متفرعة بحيث يمكن الوصول إلى الجلوكوز بسهولة عن طريق الإنزيمات لتفتيت من أجل التنفس
4- جزيء كبير لا يمكنه ترك الخلية / عبر سطح الخلية
غشاء

2. انضم بواسطة التكثيف لتشكيل رابطة جليكوسيدية

4. & quot ؛ تقليب & quot من الجزيئات البديلة

5. روابط هيدروجينية تربط سلاسل طويلة مستقيمة

6. السليلوز يجعل جدران الخلايا قوية

7. يمكن أن تقاوم الضغط التورجي / الضغط الاسموزي

8. السند صعب الكسر

2. انضمت بواسطة روابط الببتيد

3. التي تتشكل عن طريق التكثيف

4. الهيكل الأساسي هو ترتيب الأحماض الأمينية

5. هيكل ثانوي قابل للطي لسلسلة البولي ببتيد بسبب الرابطة الهيدروجينية

6. البنية الثلاثية هي قابلة للطي ثلاثية الأبعاد بسبب الترابط الهيدروجيني والأيوني / ثنائي كبريتيد
سندات

2. ينهار في رد فعل خطوة واحدة مما يضمن توفير الطاقة بسرعة

3. المواد الفسفورية لجعلها أكثر تفاعلاً

سكر غير مخفض
1. قم بإجراء اختبار بنديكت وظل أزرق / سلبي
2. يغلي مع حامض ثم يحيد مع القلويات
3. تسخين مع Benedict ويصبح أحمر / برتقالي (مترسب)

2. (مسبب) التغيير في تسلسل الأحماض الأمينية

3- تتراكم الطفرات بمرور الوقت

4. المزيد من الطفرات / المزيد من الاختلافات (في تسلسل الأحماض الأمينية / القاعدة / النوكليوتيدات / الأولية
هيكل) بين الأنواع ذات الصلة البعيدة
أو
قليل من الطفرات / الاختلافات (في تسلسل الأحماض الأمينية / القاعدة / النوكليوتيدات / البنية الأولية) في
الأنواع وثيقة الصلة

أيونات الصوديوم
1. النقل المشترك للجلوكوز / الأحماض الأمينية (إلى الخلايا)
2. (لأن) الصوديوم ينتقل عن طريق النقل النشط / مضخة البوتاسيوم الصوديوم
3. ينشئ تركيز أيون الصوديوم / تدرج انتشار
4. يؤثر على إمكانية التناضح / المياه

الموقع النشط مرن ويمكن أن يتشكل حول الركيزة

2. الموقع النشط مكمل فقط للمالتوز

3. وصف الاستحثاث الملاءمة

4. الإنزيم هو محفز يخفض طاقة التنشيط المطلوبة للتفاعل

(تثبيط المنافسة)،
2. المانع له شكل مماثل للركيزة
3. يرتبط بالموقع النشط (للإنزيم)
4. يمكن التغلب على التثبيط عن طريق إضافة المزيد من الركيزة

الحفاظ على تركيز منخفض من الصوديوم في الخلية الظهارية مقارنة بـ
التجويف

ينتقل الجلوكوز إلى الخلية الظهارية بالصوديوم
عبر بروتين ناقل / قناة
ينتقل الجلوكوز إلى الدم

2. Endopeptidases كسر polypeptides إلى سلاسل أصغر الببتيد

3. يزيل Exopeptidases الأحماض الأمينية الطرفية

2. تنتج العديد من الميتوكوندريا ATP للنقل النشط
3. البروتينات الحاملة موجودة للنقل النشط

4. قناة / بروتينات حاملة لتسهيل الانتشار

5. النقل المشترك للصوديوم والجلوكوز من خلال البروتين الناقل للصوديوم (أيونات) والجلوكوز

2. الفوسفوليبيد (ثنائي الطبقة) يمنع حركة / انتشار المواد القطبية / غير القابلة للذوبان في الدهون

3. البروتينات الحاملة تسمح بالنقل النشط

4. تسمح بروتينات القناة / الحاملة بالانتشار / النقل المشترك

5. شكل / شحن القناة / الناقل يحدد المواد التي تتحرك

6. عدد القنوات / الحاملات يحدد مقدار الحركة

7. مساحة سطح الغشاء تحدد مقدار الانتشار / الحركة

2. جزيء طويل / كبير بحيث يمكنه تخزين الكثير من المعلومات

3. اللولب / ملفوف حتى مضغوطة

4. يسمح التسلسل الأساسي بتخزين المعلومات (تكوين البروتين)

5. تقطعت بهم السبل مزدوجة لذلك يمكن أن يحدث النسخ بشكل شبه متحفظ كما هو موجود
يمكن أن تعمل الخيوط كقوالب عبر الاقتران الأساسي التكميلي

2. قاعدة الاقتران متماسكة بواسطة روابط هيدروجينية

3. ضعف الروابط الهيدروجينية بسهولة ، مما يسمح للخيوط بالانفصال

4. قواعد مكشوفة وتعمل كقالب
5. A مع T ، C مع G

2. يكسر الروابط الهيدروجينية بين أزواج القواعد ويكشف عنها

3. خيط DNA واحد فقط يعمل كقالب

4. تنجذب نيوكليوتيدات الحمض النووي الريبي إلى القواعد المكشوفة

5. (الجذب) وفقًا لقاعدة الاقتران الأساسي (A-U & amp C-G)

6. ينضم بوليميراز الحمض النووي الريبي إلى نيوكليوتيدات الحمض النووي الريبي معًا ، لتشكيل ما قبل الرنا المرسال

3. تجلب جزيئات الحمض الريبي النووي النقال الأحماض الأمينية إلى الريبوسوم

4. يوجد جزيء tRNA محدد لحمض أميني معين

5. Anticodon من الحمض الريبي النووي النقال مكمل للكودون على مرنا

6. تتشكل روابط الببتيد بين الأحماض الأمينية المجاورة

7. الحمض الريبي النووي النقال يفصل ويترك لجمع حمض أميني آخر

2. التغيير في تسلسل الأحماض الأمينية

3. هذا يغير موضع روابط الهيدروجين / الأيونية / ثاني كبريتيد

2. تتكون الكروموسومات من كروماتيدات متطابقة ، بسبب تكرارها في الطور البيني

3. تتحرك الكروموسومات إلى خط الاستواء للخلية

4. ترتبط الكروموسومات بألياف المغزل الفردية

5. تتقلص ألياف المغزل وتنقسم القسيمات المركزية

6. تنتقل الكروماتيدات الشقيقة إلى أقطاب متقابلة

7. يتلقى كل قطب جميع المعلومات الجينية

2. ترتبط الكروموسومات بأزواج متجانسة

3. يحدث التقاطع بين الكروموسومات ، من خلال تكوين التصالب

4. تنضم الكروموسومات إلى ألياف المغزل ، عبر السنتروميرات هناك

6. تتحرك الكروموسومات المتجانسة إلى أقطاب متقابلة

2. تشكيلة مستقلة (فصل الكروموسومات المتجانسة) في الانقسام الاختزالي الأول

3. تشكيلة مستقلة (فصل الكروماتيدات) في الانقسام الاختزالي الثاني

+ أي ثلاثة من:
4. يتسبب في أن يكون لدى الأفراد تكيفات مختلفة تجعل بعضها أكثر تكيفًا

7. هذه تمر على الجين / الأليل

2. الحصول على مقطع رقيق من الأنسجة النباتية ووضعها على الشريحة

3. وصمة عار مع اليود في يوديد البوتاسيوم.

2. مرشح لإزالة الحطام الكبير / الخلايا الكاملة

3. استخدم محلول متساوي التوتر لمنع تلف الميتوكوندريا / العضيات

4. حافظ على البرودة لتقليل الضرر الناجم عن الإنزيمات / استخدم المخزن المؤقت لمنع تمسخ الإنزيم

5. جهاز طرد مركزي بسرعة منخفضة لفصل النوى / شظايا الخلية / العضيات الثقيلة

2. تمر الجزيئات الصغيرة / غير القطبية / القابلة للذوبان في الدهون عبر الفوسفوليبيدات / طبقة ثنائية
أو
تمر الجزيئات الكبيرة / القطبية / القابلة للذوبان في الماء من خلال البروتينات

3. ينتقل الماء عن طريق التناضح من احتمالية عالية للمياه إلى إمكانات مائية منخفضة

4. النقل النشط ضد التدرج التركيزي

5. النقل النشط / الانتشار الميسر يشمل البروتينات / الناقلات

6. يتطلب النقل النشط طاقة / ATP

2. لا يمكن عبور طبقة ثنائية الدهون

3. يتم نقل أيونات الكلوريد عن طريق الانتشار الميسر باستخدام
قناة / بروتين ناقل

4. الأكسجين غير مشحون / غير قطبي

2. العديد من الميتوكوندريا تنتج ATP / إطلاق أو توفر الطاقة للنشاط
المواصلات

3. البروتينات الحاملة للنقل النشط

4. قناة / بروتينات حاملة لتسهيل الانتشار

5. النقل المشترك لأيونات الصوديوم والجلوكوز باستخدام بروتين سيمبورت / ناقل

2. النشط يتضمن إنتاج الجسم المضاد بواسطة خلايا البلازما / خلايا الذاكرة

3. السلبي يشمل الجسم المضاد الذي يدخل الجسم من الخارج

4. نشط على المدى الطويل ، لأن الجسم المضاد ينتج استجابة لمولد الضد

5. على المدى القصير السلبي ، لأن الجسم المضاد المعطى يتحلل

2. اجتياح العامل الممرض / ابتلاعه

3. محاطة في فجوة ، وتشكل البلعمة

4. فجوة تندمج مع الجسيم الحال

5. يحتوي الليزوزوم على إنزيمات يتم إفراغها في الفجوة

تصنع خلايا البلازما أجسامًا مضادة

2 مستضد يرتبط بالمستقبلات التكميلية على الخلايا الليمفاوية ب

يتم تنشيط 3 الخلايا الليمفاوية

تتكاثر الخلايا الليمفاوية 4 (ب) عن طريق الانقسام

2. يتم عرض المستضد على الخلايا العارضة للمستضد (الضامة)

3. ترتبط الخلية التائية المساعدة مع بروتين المستقبل التكميلي بالمستضد

4. تحفز الخلية التائية المساعدة الخلية البائية

5. مع الجسم المضاد التكميلي على سطحه

6. تفرز الخلية البائية كميات كبيرة من الجسم المضاد

3. عند التعرض الثاني تصبح خلايا الذاكرة نشطة وتنتج أجسامًا مضادة

4. إنتاج الأجسام المضادة بسرعة / إنتاج المزيد من الأجسام المضادة

2. شكل الهيكل الثلاثي لموقع الربط

3. مكمل لمولدات المضادات

يستخدم الإنزيم RNA لفيروس نقص المناعة البشرية لعمل نسخة من الحمض النووي

انضم DNA إلى DNA / كروموسوم الخلية المضيفة

يستخدم الحمض النووي لعمل نسخ من الحمض النووي الريبي لفيروس نقص المناعة البشرية

وبروتينات / إنزيمات كابسيد HIV

تجميع جزيئات الفيروس الجديدة

2. البطين لديه الآن ضغط أعلى من الأذين (بسبب الملء / الانكماش).
يؤدي هذا إلى إغلاق الصمامات الأذينية البطينية

3. البطين لديه ضغط أعلى من الأبهر مما يؤدي إلى فتح الصمام الهلالي

4. يؤدي هذا إلى ارتفاع ضغط الشريان الأورطي عن البطين (مثل القلب
يرتاح) مما يؤدي إلى إغلاق الصمام الهلالي

2. جدران سميكة أحادية الخلية - تقلل من مسافة الانتشار

3. الخلايا المسطحة (البطانية) - تقلل من مسافة الانتشار

4. Fenestrations - يسمح للجزيئات الكبيرة بالمرور

5. قطر صغير / ضيق - يعطي مساحة كبيرة للحجم / قصير
مسافة الانتشار

6. التجويف الضيق - يقلل من معدل التدفق مما يعطي مزيدًا من الوقت للانتشار

2. السائل وجزيئات الأمبير القابلة للذوبان تمر

3. البروتينات والجزيئات الكبيرة تبقى في الخلف

4. هذا يقلل من إمكانات المياه

5. يعود الماء إلى النهاية الوريدية للشعيرات الدموية
بالتناضح

2. يتم إنزال أرضية الفم

3. يدخل الماء بسبب انخفاض الضغط & أمبير
زيادة الحجم

4. يغلق الفم ويفتح الغطاء الخيشاني / الصمام الخيشومي

5. يؤدي رفع الأرضية إلى زيادة الضغط وانخفاض الحجم

الصفائح الخيشومية أو الصفائح الثانوية

عدد كبير من الشعيرات الدموية - & gt لإزالة الأكسجين / للحفاظ على التدرج

ظهارة رقيقة - & مسار انتشار قصير جي تي

تغيرات الضغط - & gt لجلب المزيد من الماء / للحفاظ على التدرج

2. رقيقة جدران الحويصلات الهوائية لتوفير مسار انتشار قصير

3. جدران الشعيرات الدموية رقيقة بين الحويصلات الهوائية مما يوفر مسار انتشار قصير

4. جدران الشعيرات الدموية / الحويصلات الهوائية لها خلايا مفلطحة

5. غشاء الخلية المنفذ للغازات

6. العديد من الشعيرات الدموية توفر مساحة كبيرة

7. العضلات الوربية وعضلات الحجاب الحاجز تستخدم لتهوية الرئتين للحفاظ على الانتشار
الانحدار

8. القصبة الهوائية الواسعة والتفرع من الشعب الهوائية / القصيبات لضمان التدفق الفعال للهواء


لماذا هذا Cuscuta Compacta أرجواني؟ - مادة الاحياء

صحيفة وقائع النباتات الإلكترونية في جنوب أستراليا

الاقتباس: L. ، Syst. نباتي. عدن ١٣: ١٤٠ (١٧٧٤).

مرادف: C. europaea L. var. epilhymum L.، Sp. ر. 124 (1753).

اسم شائع: الحامول الصغرى.

وصف:
ينبع نحيلة ، شاحبة ، صفراء ، حمراء أو أرجوانية.

الإزهار إبطي ، يقابله بركت مقعر مثلثي منفرج ج. أزهار بطول 2 مم و 5 مراوح في مجموعات مدمجة للغاية يصل قطرها إلى 10 مم. الدعامات غائبة أو قصيرة جدًا ، حتى 0.5 مم كاليكس أكثر أو أقل مساوية لأنبوب كورولا ، بطول 1.8-2.5 مم ، الفصوص غير متكافئة ، بيضاوية مثلثة ، حادة ، أطول بكثير من كورولا الأنبوب 2.5-4 مم ، فصوص مثلثة ، حادة ، تقريبًا أو أقل مساوية للأسدية الأنبوبية ذات الخيوط 0.5-0.8 مم ، أطول قليلاً من المقاييس المستطيلة تحت الأنثرات ، أقصر أو أكثر أو أقل مساوية لأنبوب كورولا ، مع أنماط fimbriae قصيرة جدًا بما في ذلك وصمة العار الخطية الأقصر ج. 1.5 مم.

كبسولة تحت الكريات ، ج. 2 مم بقطر ، بذور التفكك المحيط c. 1 ملم.

المدقة.
مصدر الصورة: تين. 527D في Jessop J.P. & Toelken HR (محرر) 1986. Flora of South Australia (4th edn).

التوضيح المنشور: روس كريج (1965) رسومات بريت. ر. 21: رر. 27.


اشتقاق الاسم

حسنًا ، دعنا نتخلص من أحد الجوانب الأكثر إلحاحًا في بيولوجيا الهندباء أولاً ، اسمها. & quot كان يُعرف باسم سن الأسد في اللغات اللاتينية الأخرى في أوروبا أيضًا ، لذلك ربما يكون الفساد الإنجليزي قد تطور بشكل منفصل عدة مرات.

إنه الاسم العلمي طرخشقون أوفيسينال. اسم الجنس & quotطرخشقونيُعتقد أن & quot؛ مشتق من كلمة فارسية للنبات: & quot؛ quottarashaquq & quot. تم التعرف عليه واستخدامه من قبل الصيادلة الفارسيين حوالي 900 م (شكرًا ، ويكيبيديا.) اسم النوع & quotأوفيسينال& quot مشتقة من اللاتينية & quotالمخزن& quot ، مكتب أو مخزن أو صيدلية. تشتهر الهندباء بعدد من الخصائص الطبية (انظر أدناه).

وصف

الهندباء هي نبات عشبي معمر ينمو من جذر نقر سميك غير متفرّع. الأوراق ذات الأسنان العميقة قاعدية ، مما يعني أنها لا تنمو على السيقان ، ولكنها تخرج من تاج النبات عند مستوى الأرض. تنمو الأزهار الصفراء الزاهية (هل تحتاج حقًا إلى وصف؟) على سيقان مجوفة قد تعانق الأرض أو يصل ارتفاعها إلى 70 سم. رأس الزهرة هو في الواقع كتلة معبأة بإحكام من العديد من الأزهار الصغيرة (زهور فردية) ، نموذجية لعائلة النباتات بأكملها ، أستراسيا. كل بتلة تمثل زهرة واحدة. تحتوي النباتات على لاتكس حليبي ينضح إذا تم كسر الأوراق أو السيقان.

أصل

الهندباء هي موطنها الأصلي أوراسيا ، ولكن تم إدخالها إلى أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية والهند (حيث لم تصل بشكل طبيعي) وأستراليا ونيوزيلندا وربما في أي مكان آخر هاجر فيه الأوروبيون. يُعتقد أن إدخال هذا النوع إلى أمريكا الشمالية كان مقصودًا ، حيث أراد الناس زهرة تذكرهم بمنازلهم القديمة ، وكما كانت تستخدم طبيًا. ومع ذلك ، بمجرد الخروج من الزجاجة ، أثبت الجني أنه لا يمكن السيطرة عليه.

تتمتع الأنواع الغريبة الغازية بميزة كبيرة على الأنواع المحلية ، سواء كانت نباتية أو حيوانية ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن الأنواع الغازية أو التي تم إدخالها تصل عمومًا إلى أرض جديدة بدون مفترساتها وآفاتها وأمراضها. لديهم ميزة غير عادلة على الأنواع المحلية التي لديها مجموعة واسعة من الأشياء التي تحب أكلها أو قتلها والتي تطورت في مكانها مع السكان الأصليين.

أقارب الهندباء

الهندباء الأوروآسيوية الشريرة لديها الكثير من أبناء العمومة المقربين في جميع أنحاء العالم ، والتي غالبًا ما تشبهها إلى حد كبير ، وهو أمر سيء بالنسبة للأصناف المحلية ، حيث يتم جمعها مع & quot ؛ الهندباء ، والأعشاب & quot. على سبيل المثال ، توجد في أمريكا الشمالية أنواع مختلفة من الهندباء الكاذبة (Agoseris spp.) التي تبدو أزهارها مثل زهور الهندباء الكلاسيكية ، ولكن لها أوراق مختلفة تمامًا. الزهرة الصفراء المستديرة والمضغوطة ومتعددة الأزهار هي في الواقع قياسية إلى حد ما فيما يتعلق بالنباتات في Cichoriaceae (قبيلة تصنيفية).

دورة الحياة

تنمو الهندباء من البذور ولا تنتشر بلا تزاوج من ستولونس أو عداء لها جذر حنفية واحد. ومع ذلك ، يمكنهم التكاثر اللاجنسي عن طريق البذور. إنهم قادرون على إنتاج بذور قابلة للحياة دون الحاجة إلى الإخصاب المتبادل ، وهي عملية تُعرف باسم & quotapomixis & quot. السلالة الناتجة ، القادرة أيضًا على التكاثر ، هي في الأساس مستنسخات من النبات الأم. يرجع معظم إنتاج البذور في الهندباء إلى هذه العملية. بمعنى آخر ، كم عدد نباتات الهندباء اللازمة لتغطية حديقتك بالكامل؟ واحد فقط ، مع إعطاء القليل من الوقت.

تميل الهندباء إلى الإزهار بكثرة في الربيع ، لكن يمكنها إعادة الإزهار في الخريف أيضًا. تفتح الأزهار في الصباح وتميل إلى الإغلاق في الليل. بعد يومين من الزهرة تغلق وتتطور البذور داخل الرأس المغلق. يتم إنتاج البذور ، وهي فاكهة تسمى تقنيًا & quotcypselae & quot ، على ساق الزهرة حيث تمثل كل بذرة إحدى الزهيرات الموجودة في رأس الزهرة. يحتوي كل منها على قشور ، وهي مجموعة من شعيرات الريش التي تعمل بمثابة شراع أو مظلة تضمن توزيع البذور بواسطة الريح. (أي طفل لا يعرف ذلك؟) عندما تنضج البذور ، تستطيل ساق الزهرة بشكل كبير ، مما يرفع رأس البذرة الرقيقة إلى النسيم.

عندما تنبت البذرة فإنها تنتج وردة من الأوراق الصغيرة بالقرب من سطح الأرض وتركز على زراعة جذر عميق. بحلول الوقت الذي ترى فيه نبتة الهندباء تكون راسخة ، ولهذا يبدو أنه لا يمكنك التخلص من كل الهندباء في حديقتك. هناك دائمًا جيل جديد في الانتظار. يمكن أن تنمو النباتات الفردية لمدة 5-10 سنوات وتصل إلى حجم كبير يصل إلى 50 سم. (فقط تحقق من تلك الموجودة خلف مرآب جارك!)

كطعام وشراب

هل تعلم أنه يمكنك صنع النبيذ من الهندباء؟ هناك الكثير من الوصفات لصنع نبيذ الهندباء عبر الإنترنت. أو أن الأوراق الصغيرة تذهب بشكل رائع في السلطة؟ في الواقع ، تشمل عائلة النباتات التي تنتمي إليها الهندباء أيضًا الخس! إذا تركت نبات الخس يزهر في حديقتك ، فسترى ما أعنيه. ويمكن أن تعمل جذور الهندباء كبديل للقهوة عند خبزها وطحنها. (تلميح: إذا كنت من محبي القهوة الحقيقيين ، فلا تحاول ذلك.) مرحبًا ، عندما تعطيك الحياة الليمون ، اصنع عصير الليمون ، أو في هذه الحالة إذا كان لديك ساحة مليئة بالهندباء تأكلها وتشربها. على ما يبدو ، يمكنك صنع أصباغ خضراء وصفراء من الزهور أيضًا.

الاستخدام الطبي

يقال إن جذر الهندباء مدر للبول (يجعلك تتبول). تشير بعض الأسماء الشائعة الأخرى إلى هذه الخاصية: Pee-a-bed و Wet-a-bed. يُقال أيضًا أنه ملين خفيف ، وقد تم استخدام اللاتكس اللبني كطارد للبعوض. كما هو الحال دائمًا ، توخي الحذر عند استخدام أي نبات للأغراض الطبية. اقرأ عن خصائصها والتفاعلات المحتملة مع الأدوية أو الأدوية الأخرى.

السيطرة على الهندباء

كما يعلم أي شخص لديه حشيش ، فإن الهندباء هي نباتات رائعة تنتج كميات وفيرة من البذور التي تنفخ في فناء منزلك من ساحات جيرانك. (كما تعلم ، الرجل الكسول من جهة والذي لن يزعج نفسه بحديقة منزله والجوز الطبيعي على الجانب الآخر الذي يعتقد أن الهندباء هي & quot؛ كوول & quot. لماذا لا يكون الجميع مثلك.) إذا كنت عازمًا على التخلص من نبات الهندباء في حديقتك ، فإليك بعض النصائح:

  • لا تقص العشب قصيرًا جدًا! لا تقطع العشب أقصر من 5 سم ولا تقطع أكثر من ثلث طول النصل في المرة الواحدة. عندما تقوم بفروة عشبك ، فإنك تترك المزيد من الضوء لتنمو الهندباء!
  • لا تستخدم الأسمدة! الهندباء والأعشاب الأخرى أفضل في امتصاص الأسمدة من العشب! شجع النباتات مثل البرسيم على النمو في العشب لتوفير مصادر طبيعية للأسمدة النيتروجينية.

إذا كنت تكره البيئة وتهدئها حقًا ، فاستمر في استخدام المواد الكيميائية للتحكم في الهندباء ، فقط افعل ذلك بشكل صحيح! مبيدات الحشائش التي تحتوي على 2،4-D تعمل بشكل جيد على الهندباء. لكن أفضل وقت لاستخدامها هو الخريف عندما تقوم النباتات بنقل الموارد إلى جذورها استعدادًا لفصل الشتاء. قد لا يبدو أن تطبيق مبيدات الأعشاب الخريفية يؤدي إلى الكثير من الناحية المرئية في البداية ، ولكن في الربيع ستكون التأثيرات أفضل بكثير من تطبيق الربيع أو الصيف. إذا كنت ستستخدم 2،4-D ، فاقرأ هذه المقالة أولاً: حمض 2 ، 4-ثنائي كلورو فينوكسي أسيتيك.

التحكم البيولوجي

لماذا لا يتم المكافحة البيولوجية؟ ألا يوجد بعض الخلل أو المرض في أوراسيا يمكننا نقله إلى أمريكا الشمالية للعمل على نباتات الهندباء؟ لسوء الحظ ، لم يبتكر أحد بعد أي رصاصة سحرية لـ Dandelions. أحد العوامل الرئيسية التي تحد من العمل على الضوابط البيولوجية هو الخوف من إطلاق غاز غريب آخر في النظام البيئي لأمريكا الشمالية. يشعر الناس بالقلق الشديد بشأن إطلاق شيء قد يكون له عواقب غير متوقعة لدرجة أنهم يضعون حواجز ضخمة أمام القيام بذلك ، لدرجة أن باحثي الضوابط البيولوجية متوترين إلى حد كبير.

فطر Sclerotinia طفيفة، أظهر بعض الفعالية في السيطرة على نبات الهندباء ، سواء من تلقاء نفسه أو بجرعات أقل مميتة من 2،4-D ، ولكن لا يزال الطريق طويلاً حتى يصبح مبيدًا حيويًا فعالًا للأعشاب. (أخبار سيئة للهندباء)

اقترح بعض الباحثين أن الهندباء منافس ضعيف للبوتاسيوم. قد يساعد الحد من البوتاسيوم في أنظمة الأسمدة في إضعاف الهندباء. (المكافحة البيولوجية للأعشاب الضارة من خلال مسابقة المغذيات: الحد من البوتاسيوم في الهندباء)

العواقب الاقتصادية

ما هي تكلفة الهندباء على مجتمعنا؟ لسوء الحظ ، لم أتمكن من العثور على محاسبة محدثة. تقتبس بعض المصادر القديمة أرقامًا للتكاليف المتعلقة بمكافحة الحشائش السكنية التي تشمل أكثر من مجرد الهندباء ، ولكن هذه الأنواع هي أهم عشب سكني. يتم طرح أرقام بمليارات الدولارات! هل الهندباء لها تأثير كبير على مكافحة الحشائش الزراعية؟ حسنًا ، إنها ليست من بين أسوأ الآفات الزراعية ، لكنها يمكن أن تكون مشكلة. وكم ينفق المزارعون على مبيدات الأعشاب؟ المليارات والمليارات.

افكار اخيرة

الحرب على الهندباء هي حرب لا يمكننا الانتصار فيها. هذه النباتات موجودة لتبقى. من خلال تطوير المزيد من الممارسات السليمة بيئيًا للعناية بالعشب والفناء ، يمكننا الحد من أعداد الهندباء إلى حد ما ، ولكن مواجهتها ، أصبحت الآن جزءًا من مناظرنا الطبيعية. وتذكر ، إنها مجرد نبتة صغيرة ، وليست المجيء الثاني للشيطان. خذ نفسًا عميقًا واسترخ واستمتع بحديقتك أكثر. الحياة أقصر من أن تنحني عن شكلها بواسطة نبات صغير.


أرجواني مارتن الدجال

بينما يعتبر Purple Martins طائرًا مميزًا ، إلا أن هناك أنواعًا أخرى يتم الخلط بينها وبين Purple Martins. بعض الأنواع لها ريش متشابه ، في حين أن البعض الآخر له نفس أنماط الطيران. ستساعد الصور والمعلومات الواردة أدناه في تحديد ما إذا كان لديك Purple Martin في موقع مستعمرتك ، أو دجال!

يبتلع شجرة

عضو في عائلة السنونو ، مثل Purple Martin ، The Tree Swallow أصغر مع ظهر أخضر مزرق وبطن أبيض ثلجي. عادة ما يعششون في تجاويف وحدة واحدة مثل صناديق بلوبيرد ، ولكن قد يحاولون الاستيلاء على مبيت بيربل مارتن.

سنونو الحظيرة

يعتبر Barn Swallow أيضًا عضوًا في عائلة السنونو ، وهو أصغر من Purple Martin ، ولكنه أكبر قليلاً من Tree Swallow. لديهم ذيل متشعب للغاية ، وظهر أسود مزرق ، وأجنحة ، وذيل وجبهة وحلق بلون القرفة.

يبتلع البنك

هذا السنونو أصغر بكثير وأكثر إحكاما مع ظهر بني وحلق وبطن أبيض. مثل Purple Martin ، تعتبر Bank Swallows أعشاشًا استعمارية ، لكن هذه تبتلع نفقًا في البنوك. من السهل الخلط بينهم وبين بيربل مارتن أثناء الرحلة.

كليف سوالوز

ابتلاع المنحدر هو ابتلاع قصير ومضغوط وذيل قصير. لديهم رأس وظهر مزرقان مع برتقالية على الردف والخدين. يبتلع الجرف العش في المستعمرات ويبني مساكن مصنوعة من الطين والعشب.

الزرزور الأوروبي

الزرزور ، وهو طائر غير محلي ، أكبر بمنقار أصفر طويل. الزرزور لها أرجل أطول بكثير من Purple Martins وستجدها غالبًا على الأرض أو في مغذيات الطيور.


جذع أوراق المروحة أرجواني طفيف / أحمر؟ هنا & # 039s لماذا

هل لاحظت أن بعض أوراق المعجبين بأوراق المعجبين قد حصلت على مسحة مرقطة أرجوانية / حمراء؟ البعض منهم ربما يكون النصف العلوي أرجواني / أحمر وأسفل نصف أخضر؟

لقد تلقيت هذا & amp ؛ ما زلت أحصل عليه في بعض الأحيان ، معتقدًا أنه نقص في المغذيات ، تبدأ من البداية في فحص درجة الحموضة & amp ؛ جزء في المليون & amp ؛ أمبير التربة وما إلى ذلك ، ارتطام N-P-K على الرغم من أنك كنت متأكدًا من أن تربتك كانت مثالية.

حسنًا ، توصل إلى استنتاج وإجابة جيدة مثبتة من التجربة الشخصية ، هل التربة الخاصة بك مصنفة بدرجة كافية؟ أكا بيرلايت وأمبير فيرميكوليت؟

عندما تواجه الجذور صعوبة في التنفس ، تميل السيقان إلى إعلامك من خلال إظهار علامات الاختناق (السيقان الأرجواني / الأحمر)

قد يكون من الضروري إضافة ما يصل إلى 40٪ من البيرلايت إذا لزم الأمر ، فأنت لا تريد تربة مضغوطة ، دع جذورك تتنفس وأضمن أن تلوين السيقان لن يظهر أبدًا مرة أخرى!

لا تصدق ذلك & quot؛ درجة حرارة منخفضة & quot؛ هراء ، هذا يعمل فقط إذا كانت درجة الحرارة الثلاجة / الفريزر باردة أو أقل ، أو مثال انخفاض درجة الحرارة المفاجئ: وضع النبات من 30 درجة مئوية مباشرة إلى المجمد لساعات.

ستتحول بعض السلالات إلى اللون الأرجواني أو الأحمر على سيقان الأوراق أو حتى ينبع النبات بالكامل ، لكن هذا يؤثر على لون الساق بالكامل وليس النصف العلوي فقط

سريع الحكم

عضو نشط

لقد كنت أتساءل عن السيقان الأرجواني لفترة من الوقت الآن. وقد يكون لديك شيء هناك ، يقول معظم الأشخاص الذين رأيتهم إجابة ، درجة الحرارة (البيئة) / nutes / lockout / strain ، لكن لا ينطبق أي من هؤلاء حقًا على حديقتي أو حديقي التي رأيتها. ومع ذلك ، ما زلت أرى سيقان أرجوانية. أي شخص يتناغم مع شرح نباتي لما أنا متأكد الآن أنه وظيفة نباتية طبيعية؟

حرف

عضو معروف

انا لا احب ان تتعارض مع الناس ولكن
درجات الحرارة الباردة لفترة طويلة تتحول بشكل مطلق إلى اللون الأرجواني.
أنا أزرع نفس السلالات في الداخل والخارج وداخل لا أرجو التباهي
حول.

وفقًا للعلم أقل من 50
أقفال ص.
أوجه القصور تسبب قهر.

عندما أقوم بالزراعة يستغرق الأمر بعض الوقت
النبات لامتصاص العناصر الغذائية وأحصل على التنقيط.
التربة بلدي جيدة التهوية كثيرا.

فقط أقول أنه ليس هراء


** [email & # 160protected] ALLeRt **
أي معلومات أقدمها تستند إلى ما سأكون مرتاحًا لفعله.
يرجى الحصول على آراء أخرى.

في الطبيعة ، لا تعيش النباتات في دلاء بلاستيكية ولكنها تعيش في منزلي أو تخرج منها.

EpicOzGrow

عضو نشط

فوستوك

عضو معروف

شارفيس

عضو معروف


** [email & # 160protected] ALLeRt **
أي معلومات أقدمها تستند إلى ما سأكون مرتاحًا لفعله.
يرجى الحصول على آراء أخرى.

في الطبيعة ، لا تعيش النباتات في دلاء بلاستيكية ولكنها تعيش في منزلي أو تخرج منها.

من هوالدكتور

عضو معروف

حرف

عضو معروف

أعتقد أن واحدًا مشتركًا يسمى الآن
عاصفة ثلجية أرجوانية.
من فوق رأسي.

** [email & # 160protected] ALLeRt **
أي معلومات أقدمها تستند إلى ما سأكون مرتاحًا لفعله.
يرجى الحصول على آراء أخرى.

في الطبيعة ، لا تعيش النباتات في دلاء بلاستيكية ولكنها تعيش في منزلي أو تخرج منها.

شارفيس

عضو معروف

عاصفة ثلجية أرجوانية
التحرير والسرد زيادة الشعر والأرجواني


** [email & # 160protected] ALLeRt **
أي معلومات أقدمها تستند إلى ما سأكون مرتاحًا لفعله.
يرجى الحصول على آراء أخرى.

في الطبيعة ، لا تعيش النباتات في دلاء بلاستيكية ولكنها تعيش في منزلي أو تخرج منها.

ثنائي

عضو معروف

يمكنني تأكيد نظرية درجات الحرارة المنخفضة تمامًا بقدر ما كانت تجربتي. أنا أنمو في قبو منزل قديم في مناخ شمالي. يمكن أن يشهد الشتاء انخفاضًا في درجات الحرارة إلى أقل من 60. تقريبًا كل سلالة أذهب إليها في الشتاء لها سيقان أرجوانية داكنة أو حمراء. عندما تزهر تكون لطيفة ودافئة وتتناقص الحرارة ببطء بعد إطفاء الأنوار ، لذلك يتم تقليل التعرض لدرجات الحرارة الباردة. لدي سخان يعمل هناك في الليل الآن وأرى أوراقًا جديدة تنمو لا تحتوي على سيقان أرجوانية أو حمراء.

لذلك ، من واقع خبرتي ، يبدو أن المؤقتين هم سبب التلوين الذي أراه. لا تخرج أي براعم أرجوانية منه إلا إذا كانت السلالة مهيأة وراثيًا ، وحتى في هذه الحالة تكون أشبه بـ & quot ؛ أعتقد أنني أرى بعض اللون الأرجواني & quot ؛ ها ها ها.

تشاك إستيفيز

عضو معروف

الكسندر سوبرترامب

عضو معروف

هل لاحظت أن بعض أوراق المعجبين بأوراق المعجبين قد حصلت على مسحة مرقطة أرجوانية / حمراء؟ البعض منهم ربما يكون النصف العلوي أرجواني / أحمر وأسفل نصف أخضر؟

لقد تلقيت هذا & amp ؛ ما زلت أحصل عليه في بعض الأحيان ، معتقدًا أنه نقص في المغذيات ، تبدأ من البداية في فحص درجة الحموضة & amp ؛ جزء في المليون & amp ؛ أمبير التربة وما إلى ذلك ، ارتطام N-P-K على الرغم من أنك كنت متأكدًا من أن تربتك كانت مثالية.

حسنًا ، توصل إلى استنتاج وإجابة جيدة مثبتة من التجربة الشخصية ، هل التربة الخاصة بك مصنفة بدرجة كافية؟ أكا بيرلايت وأمبير فيرميكوليت؟

عندما تواجه الجذور صعوبة في التنفس ، تميل السيقان إلى إعلامك من خلال إظهار علامات الاختناق (السيقان الأرجواني / الأحمر)

قد يكون من الضروري إضافة ما يصل إلى 40٪ من البيرلايت إذا لزم الأمر ، فأنت لا تريد تربة مضغوطة ، دع جذورك تتنفس وأضمن أن تلوين السيقان لن يظهر مرة أخرى!
أيضا درجة حرارة الفريزر؟ حقا يا صاح. يمكن أن تكون درجات الحرارة في الليل أقل من 60 كافية في بعض الحالات.

لا تصدق ذلك & quot؛ درجة حرارة منخفضة & quot؛ هراء ، هذا يعمل فقط إذا كانت درجة الحرارة الثلاجة / الفريزر باردة أو أقل ، أو مثال انخفاض درجة الحرارة المفاجئ: وضع النبات من 30 درجة مئوية مباشرة إلى المجمد لساعات.

ستتحول بعض السلالات إلى اللون الأرجواني أو الأحمر على سيقان الأوراق أو حتى ينبع النبات بالكامل ، لكن هذا يؤثر على لون الساق بالكامل وليس النصف العلوي فقط


إجراء تلوين غرام

تحضير المسحة

ثبت مادة على شريحة بالميثانول أو بالحرارة. إذا كانت الشريحة مثبتة بالحرارة ، اتركها لتبرد قبل وضع البقعة.

إجراء / بروتوكول تلوين غرام:

  1. تشريح خلايا مجففة بالهواء ومثبتة بالحرارة لمدة دقيقة واحدة مع الكريستال البنفسجي كاشف تلطيخ. يرجى ملاحظة أن جودة اللطاخة (تركيز الخلايا ثقيل جدًا أو خفيف جدًا) ستؤثر على نتائج صبغة جرام.
  2. اغسل المزيج في تيار لطيف وغير مباشر من ماء الصنبور لمدة ثانيتين.
  3. انزلاق الفيضان مع لاذع: اليود غرام. انتظر 1 دقيقة.
  4. اغسل المزيج في تيار لطيف وغير مباشر من ماء الصنبور لمدة ثانيتين.
  5. شريحة الفيضانات مع عامل إزالة اللون (مزيل اللون الأسيتون والكحول). انتظر من 10 إلى 15 ثانية أو أضف قطرة تلو الأخرى للشريحة حتى يصبح عامل إزالة اللون الذي يعمل من الشريحة واضحًا.
  6. شريحة الفيضان مع البقع المضادة ، سافرانين. انتظر 30 ثانية إلى 1 دقيقة.
  7. اغسل الشريحة في تيار لطيف وغير مباشر من ماء الصنبور حتى لا يظهر لون في التدفق ثم جفف بورق ماص.
  8. راقب نتائج إجراء التلوين تحت الغمر بالزيت (100x) باستخدام مجهر المجال الساطع.

إذا كنت تكافح لتذكر كواشف التلوين المستخدمة في هذا الإجراء وترتيبها ، فيمكنك تذكر هذه الجملة "جome أنان أاختصار الثاني سtain "أي الترتيب جالبنفسجي rystal أناأودين أالكحول / الأسيتون والأخير هو سأفرانين.


مقدمة

البلاستيدات هي إحدى الخصائص المميزة الرئيسية للخلية النباتية. تتمثل الوظيفة المركزية للبلاستيد في إجراء عملية التمثيل الضوئي ، لكن الوظائف الخلوية الرئيسية الأخرى تحدث أيضًا في البلاستيدات ، بما في ذلك تخليق النشا والأحماض الدهنية والأصباغ والأحماض الأمينية (راجعها Neuhaus و Emes 2010). في وقت مبكر من عام 1905 ، افترض كونستانتين إس. Mereschkowski أن النباتات "الكروماتوفورات" هي نتيجة امتصاص البكتيريا الزرقاء من قبل كائن حقيقي النواة (الترجمة الإنجليزية متاحة من قبل Martin and Kowallik 1999). من المقبول بشكل عام الآن أن البلاستيد نشأ عن طريق دمج بدائيات النوى الزرقاء التي تعيش بحرية في خلية حقيقية النواة (التعايش الداخلي الأولي) ، وبالتالي تمكين الانتقال من التغذية غير المتجانسة إلى الضمور الذاتي من خلال اكتساب القدرة على استخدام الطاقة الضوئية. تقاربت التحليلات الحديثة للتطور الجيني للجينات البلاستيد من سلالات النباتات الرئيسية مع الفرضية القائلة بأن البلاستيدات في المملكة النباتية ، أي الكليد بما في ذلك Glaucophytes و Rhodophytes و Chlorophytes و Streptophytes (الشكل 1 Keeling 2004) ، مشتقة من أصل واحد (Palmer) 2000 McFadden and van Dooren 2004 Keeling 2010). يتم دعم ذلك أيضًا من خلال العديد من الميزات الكيميائية الحيوية ، مثل تكوين مجمعات حصاد الضوء ومكوناتها ، والحمض النووي الريبي الهيكلي ، وهيكل الغشاء ، وآلات استيراد / استهداف البروتين (Weeden 1981 Bölter et al. 1998 Keeling 2004 Yang and Cheng 2004 Koziol et آل 2007 Vesteg وآخرون 2009).

تطور محتوى الجين البلاستيد في النباتات الأرضية. تم تصوير أحداث خسائر الجينات في الخلايا الجنينية ، وكذلك المكاسب والازدواجية في جينات ترميز البروتين في سلالات النباتات الخضراء على طول فروع / عقد شجرة الحياة النباتية (Palmer et al. 2004 Qiu et al. 2006 Zhong et al. 2010 ). المحتوى الجيني المفترض للأسلاف ، كما ينعكس في مارشانتيا ومشتقة من تحليل البخل بعد Maul et al. (2002) ، في العقدة الأولى للمصنع الأرضي. يشار إلى الخسائر الجينية أثناء تطور النباتات البرية بواسطة السهام الحمراء (لا يتم اعتبار تلك التي حدثت قبل ظهور الطور الجنيني هنا) أ سهم أخضر يشير إلى تطور جين جديد قبل الانتقال إلى السهام الزرقاء الأرضية التي تشير إلى ازدواج الجينات. لا يتم النظر هنا في التغييرات في محتوى نقل الحمض النووي الريبي (راجع Gao et al. 2010 للمراجعة). يقدم Jansen et al ملخصًا مفصلاً لخسائر الجينات أثناء تطور كاسيات البذور. (2007) وماجي وآخرون. (2010). بالرغم ان شل- لا تزال الوحدات الفرعية موجودة في بعض بلاستومات عاريات البذور ، وتشير الخسائر المتعددة والتكوينات الكاذبة إلى انتقال وظيفي إلى الجينوم النووي. كما شل فقدت الجينات بالكامل من نباتات كاسيات البذور ، وظيفية شل- قد يكون نقل الجينات قد حدث بالفعل في سلف مشترك

بمرور الوقت التطوري ، تم نقل المعلومات الجينية وظيفيًا أو في كثير من الأحيان غير وظيفي من النظام الجيني للتعايش الداخلي إلى الجينوم النووي المضيف ، مما أدى إلى تشابك الجينوم وراثيًا. باستثناء الجينات المشاركة في عمليات التمثيل الغذائي للضوء ، تم دمج معظم الجينات الأخرى في الجينوم النووي. وقد أدى ذلك إلى انخفاض كبير في جينوم البلاستيد في Streptophytes (نباتات برية بالإضافة إلى أقرب أقربائها من الطحالب) ، والتي تضم أقل من 5-10٪ من الجينات المفترضة لجينوم الأسلاف البكتيري الأزرق (حوالي 2000 إلى 3000 جين Martin et al.2002) . والنتيجة الطبيعية لهذه العملية هي أن الجينوم البلاستيدي (plastome) أصبح خاضعًا للتنظيم النووي (Timmis et al. 2004) ، مما أدى إلى تثبيت علاقتهما التكافلية. لا يزال نقل التسلسلات والجينات الوظيفية وغير الوظيفية من جينوم البلاستيد إلى كل من الجينوم النووي والميتوكوندريا عملية مستمرة (Stern and Lonsdale 1982 Stern and Astwood 1986 Nakazono and Hira 1993 Albus et al. 2010، 1998 Shahmuradov et آل 2003 ماتسو وآخرون 2005 جو وآخرون 2008 شيبارد وتيميس 2009). يعتبر هذا النقل الجيني داخل الخلايا "متكررًا و [يحدث] في قطع كبيرة" (Martin 2003: 1 Stegemann et al. 2003 Noutsos et al. 2005). لقد تمت مناقشة مسألة عدد الجينات التي يمكن نقلها في نهاية المطاف إلى الجينوم النووي (وما إذا كان من الممكن فقدان الجسيمات في النهاية) لبعض الوقت (Barbrook وآخرون ، 2006). لوحظ فقدان جيني كبير في العديد من النباتات الطفيلية (مثل Orobanchaceae: Wolfe et al. 1992 كوسكوتا: فونك وآخرون. 2007 ، McNeal et al. 2007). في هذه النباتات ، لا يقتصر فقدان الجينات على الجينات التي تشارك بشكل أساسي في عملية التمثيل الضوئي والمسارات ذات الصلة (Wolfe et al. 1992 Krause 2008) شوهدت خسائر إضافية أو التولد الكاذب في الجينات التي ترمز الوحدات الفرعية للجهاز الوراثي (على سبيل المثال ، الحمض النووي الريبي المشفر بالبلاستيد بوليميراز ، وبعض الحمض النووي الريبي ، وبعض البروتينات الريبوزومية dePamphilis و Palmer 1990 Wolfe et al. 1992 Lohan and Wolfe 1998).

أربعة عقود من الأبحاث الجينية والجينومية والفسيولوجية ساهمت بشكل كبير في تعيين وظائف الجينات والجينات لبروتينات النبات المشفرة بالبلاستيد. تم تجميع جينات البلاستيد في فئات محددة وظيفيًا ، بما في ذلك (1) تلك التي تشارك في مسارات التمثيل الضوئي الأولية والثانوية (الضوء الضوئي والتفاعلات المظلمة) ، (2) الجينات غير المشاركة في مسارات التمثيل الضوئي ، مثل نقل الكبريتات وتخليق حمض الدهون ، ( ج) الجينات المشاركة في النسخ والترجمة ، و (4) عدد من جينات الحمض النووي الريبي الهيكلية (Palmer 1991 Sugiura 1992 Bock 2007). حددت الدراسات اللاحقة أدوار الجينات الإضافية التي لا تندرج في أي من فئات هذه الجينات ، بما في ذلك الجينات المشاركة في تعديل ما بعد النسخ (حصيرةK ، Liere and Link 1995) ، دوران البروتين أو تجميعات البروتين المعقدة (Peltier et al.2004). حاليا ، بقي اثنان فقط من الجينات ، Ycf1 و Ycf2 ، التي لم يتم بعد تحديد أدوارها الأيضية أو الجينية بشكل لا لبس فيه (Bock 2007).

في هذه المراجعة ، سنناقش الرؤى الوظيفية والتطورية من البحث على الكروموسومات البلاستيدية للنباتات الأرضية ، مما يوفر توليفًا لمعرفتنا بتطورها وحفظها. وفقًا لذلك ، سيتم التركيز بشكل خاص على علم الوراثة للبلاستومات في سياق تنوع نباتات الأرض ، مع إيلاء اهتمام خاص لأدوار البروتينات المشفرة بالبلاستيد في عملية التمثيل الضوئي والمسارات الجينية الرئيسية الأخرى.


لماذا هذا Cuscuta Compacta أرجواني؟ - مادة الاحياء

عشب الحقل (اللبلاب أرفينسيس) نبات معمر في عائلة Convolvulaceae (وهي أيضًا عائلة الحامول (كوسكوتا spp.) ، صباح الامجاد (إيبومويا spp.) و alkaliweed (كريسا تروكسيلنسيس)). تمتلك الأنواع شبكة جذر واسعة (تم الإبلاغ عن أن الجذور الرأسية تصل إلى أعماق تتراوح من 10 إلى 20 قدمًا أو أكثر) ، على الرغم من أن غالبية الكتلة الحيوية تحت الأرض تقع في أعلى قدم إلى قدمين من التربة. تنتج نباتات الطحالب الفردية في الحقول عدة كروم زاحفة يمكن أن يصل طولها إلى 6 أقدام.

الشكل 1. فاينز الطحالب الحقلية.

موطنها منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​وغرب آسيا ، يُفترض أن الحشائش الحقلية قد تم إحضارها إلى الولايات المتحدة (في عام 1739) باعتبارها ملوثًا للبذور. تحركت الأنواع غربًا وتم توثيقها رسميًا في ولاية كاليفورنيا (مقاطعة سان دييغو) في عام 1850.بحلول الربع الأول من القرن العشرين ، أعلن EW Hilgard (The Weeds of California ، 1891) و FT Bioletti (The Extermination of Morning-glory ، 1911) أن الأنواع هي أكثر الأعشاب إزعاجًا في الولاية.

الشكل 2. عشب الحقل (أسفل اليمين) ينتمي إلى نفس عائلة الحامول (أعلى) والأعشاب القلوية (أسفل اليسار). تصوير لين إم سوسنوسكي.

يتكاثر Bindweed عن طريق البذور ونباتي. تنتج النباتات أزهارًا بيضاء إلى وردية / أرجوانية على شكل بوق (قطرها 1 بوصة إلى 1 بوصة في الطول) بدءًا من أبريل وتستمر حتى سبتمبر في كاليفورنيا (اعتمادًا على خط العرض). تفتح الأزهار خلال النهار وتغلق بإحكام ليلاً في أنبوب ملتوي. يبلغ طول البذور حوالي 1/8 من البوصة ، سوداء اللون ، على شكل إسفين برتقالي ، ويتم إنتاجها في كبسولة ورقية. على الرغم من اختلاف التقديرات بشكل كبير ، فقد تم الإبلاغ عن أن غزو الأعشاب الضارة يمكن أن ينتج ما بين 20000 و 20000000 بذرة لكل فدان.

الشكل 3. يمكن أن تكون أزهار الطحالب الحقلية بيضاء إلى وردية / أرجوانية في التلوين. تصوير لين إم سوسنوسكي.

شكل 4. بذور الطحالب الحقلية لونها بني غامق إلى أسود ، على شكل لا يختلف عن الأوتاد البرتقالية ، وتوضع في كبسولات ورقية. تصوير لين إم سوسنوسكي.

تكون قابلية الإنبات لبذور الحشيش المنتجة حديثًا هي الأعلى خلال 20-30 يومًا بعد تغيرات التلقيح في محتوى رطوبة البذور ونفاذية غلاف البذرة مما يؤدي إلى سكون يتطلب خدشًا للتغلب عليه. هذه القساوة هي أحد أسباب بقاء الأعشاب الضارة في الحقول. على الرغم من أن قابلية البقاء على قيد الحياة تتضاءل بمرور الوقت ، فقد ثبت أن بذور الطحالب الحقلية تستمر في التربة لمدة 20 إلى 30 عامًا. لقد ثبت أن بذور الأعشاب الضارة تنبت في نطاق واسع من ظروف درجات الحرارة (بين 41 فهرنهايت و 104 فهرنهايت مع درجة حرارة مثالية حوالي 86 درجة فهرنهايت ، كما يتأثر إنبات الطحالب الحقلية وظهورها بعمق الدفن: أشارت نتائج دراسات متعددة إلى أن معظم جديدة تنمو النباتات من أعماق تصل إلى بوصتين أو أقل ، وتبدأ نباتات الطحالب الحقلية في تطوير نظامها الواسع في غضون 4 إلى 6 أسابيع من ظهورها ، ويشمل ذلك تطوير البراعم الكامنة التي تولد جذورًا تنشأ منها تيجان جديدة.

يمكن أيضًا أن تتطور نباتات الأعشاب الجديدة بعد تجزئة نظام جذر الكرمة الأم. الجذور هشة وقد يؤدي الاضطراب الميكانيكي غير المتكرر إلى نشر قطع جذرية حول الحقل. وفقًا للتقارير المنشورة ، يبدو أن أنسجة الجذور والجذمور الأكثر تجددًا تنشأ من قطع مشتقة من أعلى 12 بوصة من التربة. يمكن أن يؤثر حجم الشظية أيضًا على أجزاء جذر النجاح التجديدي التي يزيد طولها عن 1 بوصة ستعزز إمكانات التأسيس.

الشكل 5. شتلة طحلب نبتت حديثًا (لاحظ وجود فلقات (أوراق البذور)). تصوير لين إم سوسنوسكي.

الشكل 6. نظام جذر مستخرج من نبتة حقلية صغيرة تظهر إطالة البراعم الجذرية وتمييزها وتطوير تاج جديد. تصوير لين إم سوسنوسكي.

يمكن لبيولوجيا الحشائش الحقلية أن تؤثر بشكل مباشر على مدى سهولة التحكم فيها عن طريق تدابير التحكم الفيزيائية والكيميائية. يتطلب نظام الجذر الواسع والإمكانات التجديدية لأعشاب الحشائش الحقلية زراعة متكررة / مستمرة لاستنفاد احتياطيات المغذيات. تشير نتائج تجارب كانساس التي أجريت في منتصف القرن العشرين إلى أن اضطراب التربة كل 2 إلى 3 أسابيع لمدة عامين مطلوب للقضاء على الكروم المعمرة.

الشكل 7. لا تزال نتائج الدراسات التي أجريت في منتصف القرن العشرين تشكل الأساس لتوصيات اليوم فيما يتعلق بمكافحة الحشائش الحقلية مع الزراعة. يجب أن تحدث أحداث الاضطراب كل 2-3 أسابيع لمدة تصل إلى سنتين أو أكثر لاستنفاد احتياطيات المغذيات المخزنة في أنسجة الجذور والجذمور تحت الأرض.

تتأثر أيضًا فعالية التطبيقات الورقية للغليفوسات بجذور الأنواع. أو الأهم من ذلك ، حركة التمثيل الضوئي من الأنسجة فوق الأرض إلى أعضاء التخزين. أشارت نتائج دراسة نُشرت في عام 1986 إلى أن نبات الحشائش كان أكثر عرضة للجليفوسات خلال أواخر الربيع / أوائل الصيف (عندما كانت النباتات مزهرة) مقارنة بأوائل الربيع وأواخر الصيف / أوائل الخريف. هناك أسباب متعددة للاختلافات التي لوحظت في الحساسية ، أحدها أن اللحاء الغليفوسات المتحرك كان أكثر سهولة في الانتقال إلى الأنسجة البائسة (بما في ذلك تلك الموجودة في الجذر) حيث يثبط مبيد الأعشاب تخليق الأحماض الأمينية العطرية.

الشكل 8. يمكن التحكم بسهولة أكبر في الحشائش الحقلية مع الغليفوسات عندما تنمو وتزهر بقوة. الجليفوسات عبارة عن لحاء متحرك ويتحرك مع التركيب الضوئي إلى نقاط نمو النباتات (بما في ذلك طبقات الأرض) حيث يثبط تخليق الأحماض الأمينية العطرية.

تعد الأعشاب الضارة الحقلية مصدر قلق متزايد للمزارعين في وسط وادي كاليفورنيا ، وخاصة أولئك الذين ينتجون المحاصيل في أنظمة الحراثة المنخفضة / الري بالتنقيط. مع وجود عدد محدود من مبيدات الأعشاب الفعالة المتاحة (مثل trifluralin في معالجة الطماطم ، والجليفوسات في السلع الزراعية المقاومة للغليفوسات) ، فمن المحتمل ألا تنحسر المشكلة على المدى القصير. بمعرفة ما نفعله حيال بيولوجيا الحشيش (وكيف تؤثر البيولوجيا على قدرتنا على التحكم في هذا النوع) ، إلى أين نتجه من هنا؟ الاعتبارات التالية هي مجرد آرائي

& bull نحن بحاجة إلى اكتشاف / تقييم استراتيجيات جديدة لزيادة الاضطراب / الاضطراب الذي تعاني منه الجذور. نحن بحاجة إلى القيام بذلك داخل المحاصيل وعبرها (أي تناوب المحاصيل).

& bull هل يمكننا التلاعب ببيولوجيا الطحالب لجعل براعم الجذر الخاملة أكثر حساسية لتدابير التحكم؟

& bull كيف يختلف bindweed المعتمد في كاليفورنيا وجنوب غرب الولايات المتحدة عن bindweed في بقية البلاد؟ هل يجب أن نفترض أن البيانات التي تم إنشاؤها في بيئات الغرب الأوسط مناسبة لمناخ كاليفورنيا.

عند الحديث عن المناخ ، كيف سيؤثر الطقس المتغير على نمو الحشائش ، والجذمور وسكون البراعم ، والتحكم اللاحق في المضي قدمًا؟

تم الحصول على هذه المعلومات من عرض تقديمي تم تقديمه في حدث ملحق استضافته UCCE Fresno في مركز البحوث والإرشاد Westside في Five Points ، CA ، في 15 أغسطس 2018. ويرد أدناه رابط إلى ملف pdf الخاص بالشرائح الأصلية.


نظرية اللون

على الرغم من أن هذا البرنامج التعليمي يبدأ بمجموعة محددة من الدهانات من أجل معرفة كيفية إنشاء اللون من خلال خليط الطلاء ، فإن الهدف هو تعلم كيفية إتقان خلط الطلاء مع أي مجموعة من الدهانات & # 151 باستخدام عيوننا وأيدينا لمعرفة كيفية عمل الأشياء مع مراعاة تنوع الألوان التي توفرها الدهانات لنا ، والاعتماد على الارتجال لحل المشكلات. لا توجد صفات سحرية ، ولا جوهرات أبدية ، ولا توجد رمزية لونية خاصة متضمنة & # 151 فقط العملية العملية لاختيار المواد الفنية والتلاعب بها.

27 موضوعا لدراسة اللون

فيما يلي 27 موضوعًا لدراسة اللون ، مرتبة في ثمانية أقسام لتسليط الضوء على العلاقة بين الموضوعات. لكي تكون هذه الدروس فعالة ، يجب أن تقوم (القارئ) بالفعل بتمارين خلط الألوان ، وأن تقرأ بعناية للتأكد من أن الملاحظات أو الاستنتاجات التي أقدمها تتطابق بالفعل مع تجربتك. التركيز دائما على لك تجربة الدهانات ، وهذا يعني أن جميع مفاهيم الألوان يجب أن يكون لها ما يبررها بوضوح لك تصورات اللون و لك ملاحظات خلط الطلاء.

1 & # 160 اللون هو الحكم. السؤال الأول: ما هي طبيعة اللون؟

قد تكون الإجابة الواضحة أن اللون هو جودة مادية ، شيء موجود في المواد. ألا نشتري الدهانات من أجل الحصول على اللون؟

حقيقة، اللون في العقل، ليس في العالم الخارجي & # 151 ليس في الدهانات أو في اللوحات ، ولكن في الحالة المادية الكاملة التي يتم فيها مشاهدة الدهانات أو الرسم.

نعم ، تتمتع الدهانات بسمات فيزيائية محددة تنتج إحساسًا ثابتًا بالألوان عند عرضها في ظل المواقف القياسية للعرض التقديمي: لكن تجربة الألوان ديناميكية بشكل ملحوظ وقابلة للتكيف لأن هذه السمات المادية يمكن أن تظهر في العديد من المواقف المختلفة & # 151 على وجه التحديد ، حكم نتخذه بشأن كمية واتجاه الضوء في الفضاء ثلاثي الأبعاد.

هذا يبدو مجرّدًا ، لذا إليك توضيح مرئي: ثلاث صور فوتوغرافية للورقتين نفسهتين ، موضوعة في سياق من الضوء في الفضاء بحيث تظهر إحداهما في الضوء والأخرى في الظل.

السياق في حكم اللون

(وسط): الصورة الأصلية (أعلى) كلتا الورقتين مع لون الورقة في ضوء (أسفل) كلا الورقتين مع لون الورقة في الظل

تُظهر الصورة الموجودة في المنتصف الوضع المادي الملحوظ للورقتين من الورق الأبيض. من أجل "رؤية" اللون ، فإنك في الواقع تصدر حكمًا بشأن كمية واتجاه الضوء في الفضاء ثلاثي الأبعاد. أي أنك تفسر لون الورقتين على أنه يرقد في مدخل يؤثر على الضوء المتوفر المتساقط على كل ورقة.

في الصورة العلوية ، كلتا الصفحتين بنفس اللون تمامًا & # 151 لون الورقة الموجود في الضوء. لكن يبدو أن الورقة المظللة تتوهج بنورها الخاص.

في الصورة السفلية ، كلتا الصفحتين بنفس اللون تمامًا & # 151 الآن ، لون الورقة في الظل. لكن يبدو أن الورقة المضاءة باللون البني أو الرمادي.

والفرق الوحيد بين الورقتين هو الوضع أو سياق الكلام التي تظهر فيها. تجربة اللون هي نتيجة أحكام السياق التي تجمع بين جودة الضوء وفهمنا للعالم المادي لخلق مظهر ألوان كائن ثابتة.

قد تفسر نظرية الألوان التقليدية هذا على أنه تأثير لتباين الألوان المتزامن. لتقدير أهمية الضوء والسياق المكاني في إدراك اللون ، قمت بإعادة إنتاج ألوان السجاد والأوراق في الرسم التخطيطي ثنائي الأبعاد التالي ، "نظرية اللون":

تباين الألوان في عرض "نظرية اللون"

تظهر المربعات المركزية (أعلى) لون الورقة في الضوء ، و (أسفل) لون الورقة في الظل ، تظهر مربعات الخلفية (يسارًا) لون السجادة في الظل و (يمينًا) لون السجادة في ضوء

بمقارنة هذه الرسوم التوضيحية بالصور العلوية والسفلية (أعلاه) ، يمكنك رؤية التأثير القوي للسياق المكاني & # 151 حتى عند تمثيله في صورة رقمية ثنائية الأبعاد & # 151 على انطباعات الألوان لدينا.

تجبرنا هذه التأثيرات على تحديد كيفية إدراك اللون. إذا كانت منطقة لون واحدة فقط مرئية في مجال مرئي رمادي وخافت ، فإن اللون يكون أ إحساس ينتج بالكامل تقريبًا عن تحفيز شبكية العين في العين. إذا ظهر لونان أو أكثر في نفس الوقت ، فسيكون اللون أ المعرفة التي تتأثر بشدة بالتباين في اللون والسطوع. وفي التجربة اليومية ، يعد اللون عنصرًا حكم يتأثر بشدة بتفسيرنا لشدة واتجاه الضوء الساقط على الأشياء في الفضاء المادي.

من الواضح أن هذه القضية تمس ملف نمط للوحة & # 151 على وجه الخصوص ، سواء كانت اللوحة تمثيلية أو مجردة ، أو شيء بينهما. يتمثل أحد المبادئ الأساسية لتصميم الألوان في أن نمط اللوحة يحدد كيف يدرك المشاهد لون الدهانات في اللوحة. إذا كان النمط تمثيليًا ، فسيتم تفسير اللون من حيث الكائنات في المساحة المضيئة المعروضة في اللوحة. إذا كان النمط مجردًا ، فسيتم تفسير اللون على أنه طلاء على سطح مستوٍ تحت إضاءة المعرض. هناك العديد من الحلول المثيرة للاهتمام التي تجمع بين عناصر التمثيل والتجريد.

في هذا البرنامج التعليمي ، يتم تقديم اللون حصريًا كملف الجودة الإدراكية مادة ملونة على سطح أبيض أو ملون ، باستثناء أي تأثيرات ناتجة عن ترتيب الضوء في الفضاء ثلاثي الأبعاد. التركيز على فهم كيفية إنشاء اللون في الدهانات. لن تزودك هذه المعرفة بالتوجيه في أسلوب الرسم ، لكن بدونها سيقتصر التعبير عن موهبتك الفنية.

2 & # 160 سمات صناعة الألوان. نحن نعيش في ثقافة مليئة بالألوان من كل نوع & # 151 لون رقمي ، ألوان طباعة ، ألوان فوتوغرافية ، وسائط طباعة ، دهانات ، أقمشة ، مستحضرات تجميل ، أحجار كريمة ، جلود ، معادن ، زهور ، تلوين طعام ، تشطيبات سيارات ، سيراميك ، حجر صناعي والبلاستيك المصبوغ. ومع ثقافة الألوان هذه ، ظهرت مجموعة هائلة من مصطلحات الألوان التجارية لكل ظل وفروق دقيقة ولون ولون يمكن تخيله.

لأغراضنا ، نريد لغة ألوان مضغوطة ولا لبس فيها ، وهي مجموعة من الكلمات الملونة تشير إلى مكان وجود اللون في مجال كل الألوان. من المثير للدهشة أن ثلاث سمات فقط تصف بشكل كاف تجربة الألوان ، بشرط أن نتجاهل الصفات المادية للون مثل نسيج السطح ، أو التبقع ، أو التقزح اللوني ، أو الشفافية أو اللمعان. هذه السمات الثلاث هي سمات تكوين الألوان في الخفة ودرجة اللون والصفاء. إنها مرتبطة بالصفات الأساسية الأربعة للضوء & # 151 الإضاءة والإضاءة وتباين الضوء واللونية.

إضاءة يصف كمية الضوء في محيطنا. عندما نشغل المصباح ، نفتح الظلال ، نقترب من النافذة أو (ما لم تكن غائمة جدًا) نخطو للخارج في النهار ، فإننا نزيد الإضاءة في بيئتنا.

ومن المفارقات أننا لا تستطيع رؤية الإنارة على الإطلاق ، لأن هذا الضوء يمر بأعيننا لينعكس من الأسطح الموجودة خارجنا. بدلاً من ذلك ، نرى الإنارة بشكل غير مباشر ، حيث تنعكس على أعيننا من الأسطح وتجعل الأسطح أكثر إشراقًا. هذه الزيادة الواضحة في رؤية الأسطح ، وعمق اللون وتفاصيل السطح التي نراها فيها ، ترجع إلى زيادة الضوء المنعكس منها.

الانارة ليس فقط الضوء المنعكس من الأسطح ، إنه ضوء الصورة بشكل أساسي ، الضوء الذي يخلق الصور & # 151 صورة سطح أو كائن خارجنا ، الصورة على شاشة فيلم ، صورة شاشة الكمبيوتر ، كلها أشكال من الإنارة. وكذلك أيضًا إدراك مصدر الضوء نفسه إذا استدرنا ونظرنا إليه ، بحيث يدخل الضوء المنبعث إلى أعيننا مباشرة ، كما هو الحال عندما ننظر إلى القمر أو ضوء طبيب العيون.

الجودة الثالثة هي تباين خفيف بين البيئات الخفيفة أو بين الأسطح المختلفة في نفس بيئة الإضاءة. يتم إزالة التباين بين الإنارة ، قدر الإمكان ، بواسطة التكيف مع الضوء ، مما يتيح لنا (بعد لحظات قليلة) أن نرى في الظلام أو يعمينا عند خروجنا من السينما أثناء النهار. على الرغم من أن التكيف مع الضوء يؤثر على إدراكنا للون السطح ، إلا أن تباين الإنارة له تأثير أكبر.

• خفة هي الجودة الفاتحة أو الداكنة للون السطح بالنسبة لسطح "أبيض نقي".

السطح الأبيض هو المعيار المرئي لمقدار الضوء الساقط على جميع الأسطح تحت نفس الإضاءة & # 151 على سبيل المثال ، جميع الكائنات في منظر طبيعي تحت الشمس ، أو جميع الكائنات في مكتب تحت أضواء السقف. يوضح المثال (أدناه) الاختلافات في الإضاءة ، والتي نصفها بالاختلاف من داكن إلى ضوء:

اختلاف اللون في الخفة فقط

ظل اللون والصفاء ثابتًا

غالبًا ما يطلق الرسامون على الخفة اسم القيمة من اللون ، وفقًا لمصطلحات القرن التاسع عشر التي اعتمدها نظام ألوان Munsell.

ماذا يحدث إذا ظهر اللون أكثر إشراقًا مما يبدو أن الإضاءة قادرة على إنتاجه؟ إذا كانت الإضاءة الزائدة صغيرة نسبيًا ، فسيظهر اللون متوهجًا أو متوهجًا. إذا كان الفائض كبيرًا ، فسيظهر السطح وكأنه ينبعث منه ضوء ، ونصف اللون على أنه تصور سطوع بالنسبة إلى متوسط ​​الضوء أو الظلام الذي تكيفت أعيننا معه ، تقريبًا تباين سطوع 20 مرة بين الضوء وإضاءة الخلفية. في الصورة (أعلاه ، أعلى) ، يكون لون الورقة البيضاء في الضوء ، عند عرضها في الظل ، أكثر سطوعًا بنحو 4 مرات من ظهور الورقة في الصورة الأصلية. هذا يجعلها تبدو وكأنها تتوهج بنور خاص بها.

نظرًا لأننا مهتمون فقط بألوان الطلاء ، فإن الشروط خفة أو القيمة، تم تعديله بواسطة داكن، وسط أو ضوء، تستخدم لوصف اختلافات الخفة.

وأخيرا، فإن اللونية من الضوء هي الكمية النسبية للضوء في جزء واحد من الطيف المرئي بدلاً من الآخر. ينتج عن زيادة الضوء في الطول الموجي الطويل أو الجزء "الأحمر" من الطيف ضوء أحمر أو لون سطح أحمر. يسمى اللونية للإضاءة إنارة وتنقسم لونية الإنارة إلى نقاء هوى ودرجة اللون.

• مسحة هو "لون" اللون ، وهو اسم أي لون موجود ضمن طيف الضوء المنشوري (أحمر ، برتقالي ، أصفر ، أخضر ، سماوي ، أزرق ، بنفسجي) أو في الأشكال خارج الطيفية التي يتم إجراؤها عن طريق تداخل الأطراف المقابلة لطيفين (الأرجواني والأرجواني).

لتبسيط الطريقة التي نتحدث بها عن اللون وتوحيدها ، تقتصر أسماء الصبغة على عدد صغير من الفئات الطيفية: الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق و البنفسجي. هذه هي فئات التدرج الأساسية الست:

اختلاف اللون في هوى فقط

الخفة والصفاء ثابتان

في الطيف المنشوري ، تمتزج الأشكال بشكل غير محسوس من واحدة إلى أخرى. لالتقاط بعض من هذا التنوع ، يمكن عمل الأسماء المركبة من خلال الانضمام إلى أسماء الجيران أو الأشكال الطيفية الممزوجة (أحمر بنفسجي ، أصفر أخضر ، أخضر أزرق) أو عن طريق ضم اسم طيفي بمؤهل الإضاءة (أصفر فاتح ، أحمر داكن ، أخضر متوسط). يؤدي هذا إلى إنشاء ثمانية عشر فئة صبغة مركبة و 54 فئة صبغة + قيمة مركبة.

• نقاء هوى هو مقدار "تدرج اللون النقي" في اللون بما يتناسب مع كمية الأبيض أو الرمادي أو الأسود الممزوج به.

اتضح أن "تدرج اللون الخالص" يمكن تعريفه بعدة طرق ، وتستخدم عدة مصطلحات لوصفه. المصطلح التقني لنقاء تدرج الألوان (على سبيل المثال ، في نظام ألوان Munsell) هو صفاء، والحكم البصري الشائع هو التشبع، وهو مقدار الصبغة في اللون بالنسبة إلى سطوعه (في ألوان السطح) أو سطوعه (في الأضواء). يتم تسمية الألوان التي لا تحتوي على تدرج ، وبالتالي تظهر بيضاء أو رمادية أو سوداء حيادي أو عديم اللون.

يوضح المثال (أدناه) التباين في درجة اللون الأحمر من حيادي إلى المكثف.

اختلاف اللون في درجة نقاء (التشبع) فقط

الخفة ودرجة اللون ثابتة

تم العثور على أنقى درجة لون ممكنة في اللون المادي في قسم ضيق جدًا من الطيف المنشوري أو ضوء الليزر أحادي اللون. ستظهر ألوان الأسطح المادية & # 151 التي تمتص دائمًا بعض الضوء الساقط عليها ، وتعكس الباقي & # 151 دائمًا أنها تحتوي على كمية من الأبيض أو الأسود ، وبالتالي تظهر جميع ألوان السطح (بما في ذلك الدهانات) أقل تشبعًا من الأضواء الطيفية أو المواد المرسلة مثل الزجاج المعشق.

لا توجد مصطلحات قياسية للتدرجات في اللون ، ولكن هنا سأستخدمها المكثف لتعني أعلى درجة صفاء ممكنة في الدهانات ، مع خاضع ممل و رمادي لتمثيل التدرجات إلى قيمة محايدة. تُنشئ هذه التدرجات الأربع 216 نوعًا من أنواع الإضاءة المركبة + تدرج اللون + الصفاء اللوني: أخضر متوسط ​​باهت ، بنفسجي أزرق داكن كثيف ، برتقالي فاتح أحمر خفيف ، وما إلى ذلك وهلم جرا.

تتيح هذه المصطلحات الثلاثة وصفًا دقيقًا لا لبس فيه للون. كلما أمكن ، تجنب أوصاف الألوان الانطباعية أو المجازية مثل قذرة ، حزينة ، غنية ، جريئة ، طازجة أو ضبابي (إلا إذا كنت تريد أن تكون انطباعيًا ومجازيًا).

3 & # 160 سمات صناعة الطلاء. تصف سمات تكوين الألوان اللون كما تدركه أعيننا وعقلنا. هناك الكثير من المهم السمات المادية للطلاء سأقوم بشرحها لاحقًا ، ولكن القليل من المهم معرفته في البداية ، لأن خطوتك التالية هي شراء أو اختيار ألوان لتمارين تعلم الألوان.

السمة الأكثر أهمية هي محتوى الصباغ، والذي يتضمن ملف نوع و كمية من الصباغ المستخدم.

يتم تصنيع جميع الأصباغ المستخدمة في مواد الفن الحديث صناعيًا ، وهي إما بلورات معدنية صناعية ملونة بقوة (أصباغ اصطناعية غير عضوية) أو الصباغ القائم على الكربون أو جزيئات الصبغة التي تشكل بشكل طبيعي مجاميع بحجم الصباغ أو مندمجة على سطح بلورات معدنية شفافة (أصباغ عضوية اصطناعية).

يتم تحديد منتجات الأصباغ الصناعية هذه برمز أبجدي رقمي عام يُعرف باسم مؤشر اللون. يتم إدارة نظام تسمية CI بشكل أساسي من قبل جمعية الصباغين والألوان (المملكة المتحدة) ، ولكن مصنعي الأصباغ قد يعينون أسماء CI هذه لمنتجات الأصباغ وفقًا لمعاييرهم الخاصة. على سبيل المثال ، يقوم العديد بتعيين أسماء CI لأكاسيد الحديد التي تحدث بشكل طبيعي (PBr7 أو PY43) لأصباغ أكسيد الحديد الاصطناعية (PR101 أو PY42) مثل تلك المستخدمة في بقع الخشب والجلد. نظام تسمية CI قيم ولكنه ليس معصومًا عن الخطأ.

تتضمن جميع الإشارات إلى أصباغ معينة في هذه الصفحة اسم فهرس اللون العام للصبغة ، وهو رابط لمعلومات الصبغ في دليل أصباغ الألوان المائية. في الولايات المتحدة ، تتطلب معايير الصناعة الطوعية من مصنعي الطلاء بالألوان المائية طباعة اسم CI لمكونات الصبغة على عبوة الطلاء وفي مخططات ألوان الطلاء أو المعلومات الفنية. لا تشتري مواد الطلاء من الشركات المصنعة التي لا تقدم هذا الكشف.

كمية الصبغة في الدهان ، كنسبة من الحجم الكلي للطلاء ، هي حمولة الصبغة ، والتي تحدد درجة الصبغ وقوة # 160 للدهانات مقارنة بالدهانات الأخرى التي تستخدم نفس النوع من الصباغ. يتم تحديد قوة الصبغ للطلاء من خلال قوة الصبغ للصبغة وكمية الصبغة المخففة بواسطة مركبة الطلاء (الصمغ العربي أو الصمغ الصناعي أو راتنجات الأكريليك).

يحدد نوع الصبغة وحمل الصبغة أيضًا ثبات الطلاء للضوء ، أو ثباته في ظل التعرض للضوء الطويل ، قوة إخفاء الطلاء (التي يطلق عليها رسامو الألوان المائية بشكل تقليدي ولكن بشكل غير دقيق الشفافية) ، وسلوك تلطيخ الطلاء على الورق (والذي يعتمد أيضًا على خصائص سطح الورقة نفسها).

هناك العديد من سمات الطلاء الأخرى ، على سبيل المثال حجم جزيئات الصبغة أو لزوجة مركبة الطلاء أو لمعان سطح الطلاء المجفف ، والتي لا تهمنا في الوقت الحالي. نوع وكمية الصبغة وحمل الصباغ وقوة صبغ الطلاء هي السمات التي تساهم في مظهر اللون صفات الطلاء ، تمامًا كما تساهم ثبات الضوء في ثبات اللون بمرور الوقت. في سمات الطلاء هذه ، يتم وصف اللون بشكل مناسب من خلال سمات تكوين الألوان الثلاثة.

4 & # 160 دائرة هيو. الألوان موجودة في العقل وتعتمد على الطريقة التي تعمل بها أعصابنا وأعيننا معًا ، لكن الألوان تتشكل أيضًا من خلال السلوك المادي للضوء فيما يتعلق بالأسطح. لذا فإن الألوان مرتبطة ببعضها البعض ، منطقياً (في الطريقة التي يعمل بها العقل) وبشكل كلي (بالطريقة التي يعمل بها العالم).

الطريقة التقليدية لرسم تخطيطي لعلاقات الألوان هذه هي باستخدام ملف دائرة هوى. تم تصميم دائرة الصبغة في القرن الثامن عشر بواسطة إسحاق نيوتن ، وهي لا تزال الطريقة الأكثر فائدة لتلخيص العلاقات اللونية والتفكير فيها.

لتقليل الفوضى ، من الملائم تمثيل عدد قليل فقط من فئات هوى حول دائرة هوى (رسم بياني ، يمين). في ستة ألوان أو دائرة تدرجات ثانوية ، تكون هذه الأشكال التمثيلية (بترتيب اتجاه عقارب الساعة من الأعلى) هي الأصفر والبرتقالي والأرجواني والبنفسجي السماوي والأخضر. يوجد لون سابع في المنتصف ، ليس لونًا بل لونًا محايدًا داكنًا ينتج عن مزج كل درجات الألوان معًا.

أسماء التدرج هذه لها معنى محدد يختلف نوعًا ما عن الاستخدام الشائع:

• أصفر (ص) تعني قيمة فاتحة ، أصفر مشبع لا يبدو أنه يحتوي على أي لون أحمر أو أخضر.

• البرتقالي (ا) تعني قيمة متوسطة ، برتقالية حمراء مشبعة تشبه القرمزي أو القرمزي.

• أرجواني (م) يعني قيمة متوسطة ، أحمر بنفسجي مشبع مع تدرج لون في منتصف المسافة بين الطيف الأحمر والأرجواني.

• البنفسجي (الخامس) يعني قيمة داكنة ، البنفسجي المشبع & # 160 الأزرق الذي يقع في منتصف المسافة بين الأزرق والأرجواني.

• ازرق سماوي (ج) تعني قيمة متوسطة ، خضراء مشبعة تشبه الفيروز النقي.

• لون أخضر (جي) تعني القيمة المتوسطة ، والأخضر المشبع الذي لا يبدو أنه يحتوي على أي لون أزرق أو أصفر.

لاحظ أن كل فئة من فئات الصبغة تشير إلى لون مشبع بدلاً من لون باهت: يتم استبعاد الأعداد ، والبني ، والباستيل ، والألوان الرمادية من دائرة الصبغة. أي أن الخفة ونقاء اللون ليسا ضروريين لوصف العلاقات المنطقية والشاملة بينهما الأشكال.

دائرة هيى ثانوية مثالية

تُظهر دائرة التدرج المرتبة بدقة العلاقات المثالية بين مفاهيم الألوان المجردة ، فهي تصف فقط العلاقات الفعلية بين الألوان المرئية أو ألوان الطلاء

تقسم فئات التدرج الست هذه دائرة الصبغة إلى ستة أقسام متساوية تقريبًا. إنها علامات تدرجات مفيدة لأنها واضحة لمعظم الناس حيث تنتمي الأشكال الأخرى & # 151 ، يتنقل اللون الأزرق بين البنفسجي والسماوي ، ويتراوح الفيروز بين السماوي والأخضر ، ويمتد اللون الأحمر بين الأرجواني والبرتقالي ، والأرجواني بين البنفسجي والبنفسجي.

دائرة الصبغة ليست سوى نوع من التوضيح لـ منطقي العلاقات بين فئات هوى أو مفاهيم اللون. لا يمكن "توقع" ألوان مخاليط الضوء بدائرة لون: لا يمكن القيام بذلك إلا باستخدام خريطة ألوان تقنية تسمى مخطط اللونية.

وكما هو موضح أدناه ، لا يمكن لدائرة hue cicle (أو "دائرة اللون" أو "عجلة الألوان") وصف مخاليط الألوان بين ألوان الطلاء الفعلية. في الواقع ، لا يمكن التنبؤ بألوان مخاليط الطلاء أي رسم بياني. إن أخذ عجلات الألوان أو مثلثات الألوان كأدلة حرفية لخلط الطلاء يعيق فهم كيفية حدوث اللون فعليًا من خلال خلطات الطلاء.

مخاليط في دائرة هوى مثالية

تحدد دائرة الصبغة جميع الأشكال الأخرى كمزيج من درجتين متجاورتين على الدائرة ، وتحدد جميع درجات اللون كمزيج من التدرج مع طلاء محايد (أبيض أو رمادي أو أسود)

5 & ​​# 160A ستة لوحة ألوان. باستخدام المفهوم الحديث المنقح للألوان "الأساسية" للوحة الألوان كدليل لنا ، يمكننا مطابقة فئات الألوان الستة لدائرة الصبغة بستة ألوان من الطلاء. يؤدي هذا إلى إنشاء لوحة ألوان سداسية أو ستة ألوان. (ملاحظة إملائية: أ البليت عبارة عن سرير من القش أو منصة شحن ، أ الحنك هو سقف الفم.)

على الرغم من وجود العديد من خيارات الطلاء الممكنة ، فإن لوحة الألوان المناسبة والعملية لتعلم الألوان من خلال الدهانات هي:

& # 149 & # 160 أصفر (ص): البنزيميدازولون الأصفر (PY154) أو الكادميوم الأصفر (فاتح أو شاحب ، PY35)

& # 149 & # 160 أورانج (ا): برتقال الكادميوم (PO20) أو القرمزي الكادميوم (PR108)

& # 149 & # 160 ماجنتا (م): كيناكريدون أرجواني (PR122) أو ارتفع الكيناكريدون (PV19)

& # 149 & # 160 بنفسجي (الخامس): الأزرق فوق البنفسجي (PB29) أو فوق البنفسجي (الظل الأزرق ، PV15)

& # 149 & # 160 سماوي (ج): الكوبالت الأزرق المخضر (PG50) أو phthalo blue GS (PB15: 3)

& # 149 & # 160green (جي): الفثالو الأخضر YS (الظل الأصفر ، PG36) أو فثالو الخضراء ع (الظل الأزرق ، PG7)

يختار العديد من الفنانين الطلاء السابع كمصدر مناسب لأغمق القيم:

& # 149 & # 160 محايد داكن (ن): إما أسود الكربون (عادة مصباح أسود، PBk6) ، أو مزيج ملائم من أسود الكربون مع صبغة صبغية تخلق تحيزًا نحو اللون الأخضر (الرمادي باين)، أزرق (النيلي)، البنفسجي (لون محايد) أو بني (بني داكن).

يفضل فنانون آخرون بدلاً من ذلك مزج الألوان المحايدة الداكنة من مجموعتين أساسيتين من الألواح التكميلية. في الألوان المائية ، أحلك محايدين مختلطة مع أصباغ الفثالوسيانين & # 151 عادة طلاء أحمر وأزرق أخضر (phthalo green BS، PG7) أو دهان قرمزي وأزرق (phthalo blue، PB15). في لوحة الألوان الستة ، يمكن استخدام مزيج البرتقالي والسماوي أو البنفسجي والأخضر لجعل اللون الداكن محايدًا. (لمزيد من المعلومات حول مجموعات ألوان الألوان المائية التي يمكن استخدامها لخلط الألوان المحايدة الداكنة ، راجع الصفحة الخاصة بمزج الألوان المائية.)

أخيرًا ، في الدهانات المائية ، يتم توفير اللوح الثامن "الأساسي" & # 151 أبيض & # 151 بواسطة الماء ، مما يخفف أي خليط طلاء باتجاه بياض ورقة الألوان المائية. لا يتم استخدام الدهانات المائية البيضاء بشكل شائع لأنها تفتقر إلى شفافية الألوان الأخرى وتنتج خلائط أقل سرعة للضوء.

كما يجب أن يحدث دائمًا عندما تحل مواد الطلاء محل فئات الألوان المجردة ، فإن لوحة الألوان الستة هذه لا تمثل اختيارًا "مثاليًا" للألوان. نود أن يكون لون الكيناكريدون الأرجواني أكثر زرقة ، ولكن الصباغ الوحيد المتاح في هذا اللون (البنفسجي الكوبالت) ذو قيمة فاتحة للغاية ولون خفيف. نريد أن يكون لون phthalo blue GS لونًا أكثر خضرة (أقرب إلى الفيروز) ، لكن لم يعد phthalo cyan (PB17) متاحًا كألوان مائية قياسية ، و phthalo Turquoise (PB16) داكن جدًا. توضح هذه المشكلات أن الألوان المثالية لا تصف بدقة اختياراتنا من بين ألوان المواد المادية مثل الدهانات أو الأحبار أو الأصباغ.

6 & # 160 خطوط خلط الطلاء & # 038 موازين خلط الألوان. تشكل الخلطات بين لوحتي ألوان أساسيتين سلسلة فريدة من الألوان ، ممثلة بـ a خط خلط الطلاء في التدرج اللوني. باستخدام اثنين من الانتخابات التمهيدية في كل مرة ، ورسم بالفعل أ مقياس خليط اللون من عينات الألوان ، يتعلم الرسام عن كثب التسلسل الفريد للألوان التي تخلقها الألوان الأولية للوحة ، ويتعلم المهارات الأساسية للعمل مع الدهانات.

الهدف هو تحديد كل خط خلط بمخاليط الألوان في منتصف الخط ، وفي منتصف الطريق بين نقطة المنتصف وكل طلاء أساسي في الخليط (الرسم التخطيطي ، على اليمين). يتطلب هذا 15 مقياسًا للخليط و 45 مزيجًا فريدًا من الألوان ، أو 75 عينة ألوان إذا تم تضمين الألوان الأولية للوحة في كل نهاية من المقياس لعمل مقياس خليط مكون من 5 خطوات. (يجب أن يقوم الرسامون الطموحون والفضوليون بعمل مقاييس من 7 خطوات ، والتي تتطلب 105 عينات ألوان منفصلة.) يستغرق ذلك فترة ما بعد الظهيرة حتى يكتمل ، ولكنها خطوة أولى أساسية ومجزية لتعلم الألوان من خلال الدهانات.

لتحضير هذه المقاييس ، قم بإذابة ملعقة صغيرة من كل لوح طلاء أساسي في ملعقتين كبيرتين من الماء & # 151 استخدم نفس التخفيف لجميع الدهانات. ثم لكل مقياس خليط:

& # 149 & # 160 على قالب ألوان مائية مقاس 9 × 12 بوصة (CP أو إنهاء مضغوط على البارد) من ورق الألوان المائية المفضل لديك ، قم بتقسيم الهامش 1 بوصة حول كل جانب ، ثم في الاتجاه الرأسي (12 بوصة رأسيًا جانبيًا) قسّم الورقة إلى 5 صفوف ، وكل صف إلى 5 أعمدة.

& # 149 & # 160 استخدم & # 189 "فرشاة مسطحة لرسم مربع 1 بوصة من كل زوج من الدهانات الأولية للوحة ، في أعمدة الطرف المقابل للصف الأول. (يوجد 15 زوجًا من الطلاء الأساسي [Y + O, ص + م, Y + V., ص + ج, Y + G, س + م, O + V., O + C, O + G, م + ف, م + ج, م + ج, الخامس + ج, V + G و سي + جي] ، وستلائم خمسة أزواج الصفوف الخمسة من الورقة.)

& # 149 & # 160 امزج كمية كبيرة من الدهانين على لوح مسطح حتى تحصل على لون يبدو متوازنًا بين ألوان الدهانين الأساسيين ، قم بتطبيق هذا المزيج باستخدام الفرشاة المسطحة & # 189 "في العمود الأوسط للصف .

& # 149 & # 160 امزج نصف الخليط الأوسط المتبقي بأخرى أساسية لإنتاج لون يظهر في منتصف الطريق بينهما ، وقم بطلاء هذا اللون بين عينات الطلاء الوسطى والأولية.

& # 149 & # 160 افعل الشيء نفسه بالنسبة للخليط الأوسط المتبقي والطلاء الأساسي المقابل.

يبدو مقياس خليط الألوان النهائي (للأصفر والأرجواني) ، المرقم بترتيب طلاء العينات ، كما يلي:

مقياس خليط الألوان بين الدهانات الصفراء والأرجوانية

أثناء عملك ، قم بتدوين النسبة التقريبية للطلاء للطلاء (على سبيل المثال ، 5 أجزاء من الأصفر إلى جزء واحد أرجواني) اللازمة لإنشاء الخليط الأوسط في كل مقياس خليط ("3" في الرسم التخطيطي أعلاه).

وصفة التخفيف سخية بما يكفي بحيث يكون لديك الكثير من الطلاء للعمل به. يوصى بشدة باستخدام الطلاء الإضافي لتخفيف كل خليط ألوان في منتصف الطريق نحو الأبيض ، ورسمها على أنها نسخ مخففة من 15 ميزانًا للمزيج كامل القوة. تضيف هذه 15 مقياسًا آخر إلى التمرين ، لكن الدهانات المخففة تحدد جزءًا مختلفًا من التدرج اللوني وبُعدًا مختلفًا جدًا للون الطلاء.

أخيرًا ، يجب على الرسامين المتحمسين خلط مقياس قيمة من تسع خطوات ، باستخدام نفس طريقة "تقسيم الوسط" ، مع الطلاء المحايد الداكن (الأسود) والماء.

مقاييس خليط الألوان كعجلة ألوان سداسية مثالية

(أعلاه) عجلة الألوان السداسية تصور كمكعب لوني

7 & # 160 "هندسة" لوحة الألوان. الفائدة الأساسية لمقاييس خليط الألوان الـ 15 هي أنها تقدم الرسام إلى مساحة التدرج اللوني للوحة الألوان الستة. ومع ذلك ، فإنها تدعو أيضًا إلى مقارنة نطاق اللوحة بملف مثالي ("نظرية اللون") نموذج لفضاء الخلط باعتباره "عجلة ألوان" سداسية (الرسم التخطيطي ، على اليمين).

نموذج ألوان ColorCube. يمكن للرسام تطبيق هذا المخطط لتحديد ومقارنة أزواج الألوان الستة "نظريًا" متطابقة في التدرج واللون ، والمخاليط الثلاثة التي يجب أن تكون متألقة (لون محايد داكن ، ن) ، بغض النظر عن الاختلافات في الخفة (النقاط الحمراء). يمكنه أيضًا فحص فواصل الألوان الـ 66 (المميزة بنقاط سوداء) التي تختلف "نظريًا" بشكل متساوٍ في التدرج اللوني والصفاء إذا كان التدرج اللوني في الواقع منتظمًا ومتماثلًا تمامًا. يمكنه استخلاص استنتاجات من هذه المقارنات حول التوافق النسبي بين "التضاريس" لحقائق خلط الألوان و "خريطة" عجلات الألوان المثالية هندسيًا ، والبدء في التعرف على المراوغات في مساحة الخلط التي كشفتها لوحة الألوان الستة.

كمساعدة في هذه الدراسة ، استخدمت مقياس الطيف الضوئي لقياس مقاييس خليط الألوان الخاصة بي ، ثم قمت بتحديد موقعها في CIECAM ، وهي مساحة لونية تستخدم لتمثيل الاختلافات الملحوظة في ألوان السطح. تكشف هذه عن ثلاث حقائق مهمة حول التدرج اللوني كمساحة لخلط الألوان.

& # 149 & # 160green (جي): فتالو أخضر (الظل الأصفر ، PG36)

الأول هو أن التدرج اللوني الستة غير متوازن حول الرمادي: مساحة المزج المحددة بواسطة الدهانات "الدافئة" (الأصفر والبرتقالي والأرجواني والرمادي) أكبر بكثير من المساحة المحددة بواسطة الدهانات "الباردة" (البنفسجي ، السماوي ، أخضر ورمادي). ألوان السطح الدافئة لها تنوع أكبر بطبيعتها من الألوان الباردة.

ثانيًا ، لا تشكل قشور الخليط عمومًا خطوطًا مستقيمة ، فالعديد منها منحني. هذا يعني أن نطاق التدرج اللوني لا يتم تعريفه بواسطة مستويات مسطحة (كما هو الحال في مكعب) ، ولكن عن طريق تقويس الحدود التي يمكن أن تكون مقعرة (بين البرتقالي والأصفر) أو محدبة (بين الأصفر والأخضر). وهذا يعني أيضًا أن استخدام تقدير "الخط المستقيم" للألوان الناتجة عن دهانين سيكون في بعض الحالات غير دقيق بشكل كبير.

ثالثًا ، قد تكون مخاليط الألوان التي تظهر متشابهة في مخطط التدرج اللوني المسطح (ثنائي الأبعاد) مختلفة تمامًا بصريًا ، لأن التدرج اللوني "خريطة" لا يمكن أن يمثل خفة خط الخلط بين لونين ، ولا يمكن استخدامه لتوقع خفة اللون. مخاليط الألوان. يوضح المثال أدناه مزيج الألوان الأربعة "البرتقالي الباهت" المحاط بالمربع في الرسم التخطيطي (على اليمين).

الخلطات التي تظهر متشابهة على "خريطة" سلسلة كاملة

يوضح هذا المثال أنه لا يمكننا أيضًا الاعتماد بسهولة على خريطة سلسلة "علمية" للإشارة مقدمًا إلى خلطات الألوان التي تنتجها الدهانات. بعبارة أخرى، لا يوجد رسم بياني يحل محل التجربة بشكل كافٍ مع مخاليط الطلاء كما ينتج عن مجموعة محددة من مواد الطلاء. دائمًا ما تكون الإشارة إلى نماذج الألوان المجردة أقل فاعلية من تعلم الألوان من خلال خلطات الطلاء.

15 ميزان خطوة للخلط بين الدهانات الأولية المكونة من 6 لوحات

مقاييس خليط الألوان الفعلية

8 & # 160 The Palette Gamut. نظرًا لأننا نترك الألوان المثالية والتجريدية لـ "نظرية الألوان" ، فإننا نترك أيضًا وراءنا دائرة الصبغة المثالية وفئات الألوان "النقية" الخاصة بها. في مكانه ، يعتمد الرسامون على وصف واقعي لسلوك خلط الطلاء ، التدرج اللوني.

أ التدرج اللوني هي مجموعة كل الألوان الفريدة يمكن أن يصنعها اثنان أو أكثر من الدهانات الأولية للوحة إذا تم مزجهما في أي تركيبة ، بأي نسب & # 151 بما في ذلك أي نسبة من الماء (ورق أبيض) في الخليط. تصف Gamuts كل نوع من وسائط الألوان: على سبيل المثال ، مجموعة الألوان الفريدة التي يمكن أن تنتجها شاشة جهاز الكمبيوتر الخاص بك هي جهاز الكمبيوتر الخاص بك. سلسلة مراقبة ، ومجموعة الألوان الفريدة التي يمكن أن تنتجها طابعة نفث الحبر الخاصة بك هي مجموعة سلسلة الطابعة. يمكنك التفكير في التدرج اللوني كنوع من الصناديق التي تحتوي على جميع تركيبات ألوان اللوحة الفريدة. كلما كان الصندوق أكبر & # 151 ، كلما كان التدرج اللوني أكبر & # 151 ، يمكن أن يحتوي على مزيج ألوان فريد من نوعه.

كل لوح أساسي يحدد ملف ركن من سلسلة "مربع". المخاليط بين اثنين من الألوان الأساسية المجاورة ، بما في ذلك الخلائط مع الأبيض والأسود ، تحدد سلسلة متواصلة من الخلطات اللونية المصنوعة من دهانين فقط (خطوط الخلط) هذه هي حواف من العلبة التدرجية. عندما يستخدم الرسام معاييره الخمسة لاختيار الدهانات التي توفر أقصى قدر من التباين في الإضاءة وكروما اللون وتنوع الألوان ، فإنه يختار الدهانات التي تحدد أكبر سلسلة ممكنة.

نظرًا لأنه وصف واقعي لمخاليط الألوان التي ينتجها وسيط لوني معين ، يمكننا رسم صورة لسلسلة كاملة (رسم تخطيطي ، على اليمين). نضع الدهانات الأولية للوحة في ترتيب دائري وفقًا للألوان الخاصة بكل منها ، ثم نضع كل طلاء على مسافة من نقطة محايدة أو لونية (ن) حسب صفاء اللون أو تشبعه. (توجد المزيد من الدهانات المشبعة بعيدًا عن اللون الرمادي المحايد & # 151 وليس على مسافة متساوية من اللون الرمادي ، كما هو الحال عادةً في "عجلات الألوان" الخاصة بالفنان.) تُنشئ الدهانات ذات الصبغة العالية عددًا أكبر من خلطات الألوان الفريدة مع الرمادي المحايد تنتج الدهانات الفاتحة عددًا أكبر من المخاليط باللون الأسود ، وتنتج الدهانات الداكنة عددًا أكبر من الخلائط باللون الأبيض.

عندما نكمل مخطط التدرج اللوني باستخدام هذه القواعد البسيطة ، نجد ذلك التدرج اللوني الحقيقي لا يشكل دائرة متناظرة لكن مسدس غير منتظم. يرفق هذا السداسي كل الألوان القابلة للمزج، سواء كانت مختلطة من قبل اثنين من الانتخابات التمهيدية ، ثلاثة أو أكثر. أي لون يقع خارج التدرج اللوني هو ملف لون غير قابل للمزج للوحة (على الرغم من أنها قد تكون قابلة للمزج في بعض أنظمة الألوان الأخرى).

إذا نظرنا إلى التدرج اللوني من الجانب ، حتى نتمكن أيضًا من عرض خطوط الخلط بين كل طلاء أساسي والأبيض والأسود ، يمكننا أن نرى اختلافات السطوع بين دهانات اللوحة (الرسم التخطيطي ، على اليمين). نكتشف أن الشكل السداسي غير المنتظم هو في الواقع مقطع عرضي من هيكل هرمي مزدوج ، مع قمتين في الأبيض والأسود. بعض الدهانات (أصفر ، برتقالي) أقرب إلى الأبيض ، والبعض الآخر (سماوي ، بنفسجي) أقرب إلى الأسود. يحدد القطر الداخلي من الأبيض إلى الأسود مقياس قيمة الفنان أو تدرج الرمادي. (لتقليل الارتباك ، من المفيد تصور هذا التدرج اللوني كمكعب ، مع ستة لوحات أولية ، أبيض وأسود في كل زاوية [داخلي ، على اليمين].)

لأن معظم ألوان السطح ، بما في ذلك ألوان الطلاء ، باهتة نوعًا ما ، لا يمكن للوحة الطلاء مزج جميع الألوان المرئية. من الواضح أن هذا ينطبق على ألوان الأحجار الكريمة والزجاج الملون وأطياف المنشور والأضواء الملونة والأصباغ المضيئة أو أصباغ "dayglo". والأهم من ذلك ، أن هذا ينطبق أيضًا على ألوان السطح شديدة التلوين ، بما في ذلك البورسلين والبلاط والمينا والعديد من الزهور أو الأقمشة المصبوغة. هؤلاء تقع الألوان غير القابلة للمزج خارج النطاق اللوني. إن كيفية محاكاتنا لهم داخل لوحة (أو طباعة فوتوغرافية) هي المشكلة المعقدة المتمثلة في ملاءمة نطاق أكبر داخل نطاق أصغر ، يُعرف باسم تعيين التدرج اللوني.

تتأثر مجموعة ألوان الألوان المائية أيضًا بسمات الورق التي يتم تطبيق الدهانات عليها & # 151 على وجه الخصوص خفة الورق أو انعكاسه ، البياض أو صبغة اللون للورق ، تشطيب السطح (الملمس والحجم) الورق وميل الورق إلى تثبيت الطلاء على سطحه بدلاً من نقع الطلاء في أليافه الداخلية. يتم إنتاج أكبر سلسلة من الأوراق البيضاء العاكسة للغاية مع تشطيب ناعم الحجم جيد الحجم يحمل كل الطلاء على السطح. لرؤية ذلك ، قم بتطبيق ومقارنة نفس خليط الطلاء على ورق ألوان مائية عالي الجودة (غير ماص ، عاكس ، غير ملون) وعلى ورق رسم ورق الصحف أو ورق البناء الرمادي (ماص ، أقل انعكاسًا ، ملون).

مخطط التدرج اللوني للوحة الطلاء الستة

(باستثناء الأبيض والأسود)

منظر جانبي لمجموعة الألوان الثمانية بما في ذلك الأبيض (W) والأسود (K)

(أعلاه) التدرج المرئي كمكعب لوني

9 & # 160 تحديد لون التدرج اللوني. إذا استخدمنا أداة قياس اللون تسمى أ مقياس الطيف الضوئي ، يمكننا أن نكون أكثر دقة في عمل خريطة التدرج اللوني ، بحيث تُظهر بدقة تدرج اللون وخفة وصون جميع خلطات الألوان.

مسحة يمثله في التدرج اللوني موقع وجه الساعة أو زاوية هوى اللون حول المركز الرمادي أو المحايد من التدرج اللوني (ن في مخطط التدرج اللوني): أصفر (ص) حوالي الساعة 12:00 ، برتقالي (ا) في 2 ، أرجواني (م) في 4 ، أزرق بنفسجي (الخامس) الساعة 6 ، سماوي (ج) الساعة 8 والأخضر (جي) الساعة 10. (غالبًا ما يتم عكس الأشكال ، باللون الأحمر على اليسار ، في عجلات ألوان مدرسة الفنون في الولايات المتحدة.)

تُظهر زاوية الصبغة التي تم إنشاؤها بواسطة خط مستقيم من المركز المحايد عبر حدود التدرج اللوني نسب أقرب مجموعتين من الدرجات الأولية للوحة اللتين ستمزجان النسخة الأكثر تشبعًا أو كثافة من هذا اللون. على سبيل المثال ، خط تدرج اللون الذي يشير إلى الساعة 11 في التدرج اللوني يقع في منتصف المسافة بين اللون الأصفر (ص) والأخضر (جي) لوحة الألوان الأولية ، وبالتالي فهي خضراء صفراء يمكن مطابقتها بمزيج من أجزاء متساوية من الطلاء الأخضر والأصفر (بافتراض أن حلول الطلاء ذات قوة صبغ متساوية).

كروما يتم تمثيله في التدرج اللوني بمسافة لوح الألوان الأساسي أو خليط الطلاء من المركز باتجاه حافة التدرج اللوني. تكون الدهانات أو مخاليط الطلاء في وسط التدرج باهتًا جدًا أو رمادية أو محايدة (ن). الدهانات أو المخاليط القريبة من حافة التدرج اللوني هي الأكثر كثافة (مشبعة) المتوفرة في مخاليط الألوان الأولية.

يمكن تقسيم الكروما تقريبًا إلى ثلاثة مستويات:

& # 149 & # 160An المكثف اللون له صبغة محددة ونابضة بالحياة قريبة من الإضاءة المثلى لذلك اللون

& # 149 & # 160 أ خافت يمكن التعرف على اللون باعتباره تدرجًا معينًا ، ولكنه إما أغمق أو أفتح من الإضاءة المثالية لذلك اللون (يحتوي على مزيج من الأبيض أو الأسود) ، أو يحتوي على مكون ملحوظ من اللون الرمادي.

& # 149 & # 160 أ ممل يبدو أن اللون يحتوي على المزيد من الأبيض أو الأسود أو الرمادي في الخليط أكثر من اللون النقي.

بعد هذه النقطة ، يكون اللون إما أ لون لون يغلب عليه الأبيض ، أو رمادي دافئ أو بارد أو بالقرب من الأسود.

في جميع لوحات الألوان ، لا تحتوي الألوان الأولية للوحة الألوان على صفاء متساوٍ وبالتالي فهي ليست بعيدة عن المركز المحايد. هذا يؤثر على مزيج ألوانهم.

تحديد الألوان في مخطط التدرج اللوني

10 & # 160 دهانات جديدة ، سلسلة جديدة. سيكون عدد قليل جدًا من الرسامين راضين عن لوحة الألوان الستة المستخدمة في الموضوعات السابقة. سيتبادلون بعض الدهانات مع البعض الآخر ، أو يضيفون المزيد من الدهانات إلى لوح الألوان الخاص بهم. بينما يتقدمون على طول هذا المسار ، يبدأون في رؤية حقائق خلط الألوان التي لا علاقة لها بخيارات الطلاء المحددة ، وأكثر من ذلك مع التعرف بشكل خافت ولكن أساسي لون خلط المناظر الطبيعية. هذه هي المرحلة الأخيرة في تعلم الألوان من خلال الدهانات.

سيتغير نطاق اللوح وخطوط الخلط بداخله إذا تم إجراء أي استبدال في دهانات اللوحة. يؤدي تغيير لون واحد فقط في لوحة الألوان الستة إلى تغيير 5 من 15 مقياسًا لمزيج الألوان ، وتغيير اثنين من الألوان الأولية للوحة 9 من 15. ولهذا السبب يفضل الرسامون العمل باستخدام نفس اللوحة عبر العديد من اللوحات المختلفة ، ولماذا تصبح المناظر الطبيعية مشكلة بهذه السرعة للرسامين الذين يستمتعون بتجربة الدهانات الجديدة.

على سبيل المثال ، ضع في اعتبارك تغييرات التدرج اللوني التي تنتج عن ثلاثة استبدالات في لوحة الألوان الستة:

& # 149 & # 160 سماوي (ب): الفثالو الأزرق (ظل أخضر ، PB15: 3)

& # 149 & # 160 بنفسجي (الخامس): فوق البنفسجي BS (الظل الأزرق ، PV15)

إذا فحصنا هذه اللوحة كخريطة سلسلة CIECAM (الرسم التخطيطي ، على اليمين) ، يبدو أن تحديد الطلاء الجديد يتوافق بشكل أكبر مع عجلة الألوان السداسية المثالية. لذلك قد يبدو أنها أفضل لوحة. ولكن إذا فحصنا مقاييس خليط الألوان التي تنتجها هذه اللوحة ، فسنجد يتغير اللون أكثر تعقيدًا.

ثلاثة مقارنات لخليط الألوان

(أعلى) O + C (وسط) م + ج (قاع) G + ج

يؤدي تغيير الدهانات البرتقالية والسماوية إلى إنشاء لون رمادي أفتح قيمة ولكن تباينًا أكثر تشويقًا وأخف قيمة بين البني والأخضر (الصفوف العلوية). ينتج البط البري الكوبالت مجموعة حبيبات مبهجة ولكن أيضًا ذات قيمة أخف من اللون الأزرق والبنفسجي مع اللون الأرجواني (الصفوف الوسطى). تعتبر المخاليط ذات اللون الأخضر الفثالي (الصفوف السفلية) أخف قيمة وأكثر تحبيبًا ، ولكنها أيضًا غير طبيعية مثل أوراق الشجر الخضراء.

خريطة التدرج اللوني لمقاييس خليط الألوان باستخدام اختيار طلاء مختلف

تظهر النقاط البيضاء على مستوى CIECAM ab على مستوى الدهانات الجديدة

أخيرًا ، هناك اختلاف دقيق ولكنه مهم في تأثير الدهانين البرتقاليين. برتقال الكادميوم (PO20) له نوعًا ما صفاء أقل من البرتقالي البيرول (PO73). من هذه الحقيقة قد نفترض أن جميع مخاليط برتقال الكادميوم مع الدهانات الصفراء أو الأرجواني سيكون لها صفاء أقل من نفس الخلائط المصنوعة من برتقال البيرول.

وسنكون مخطئين. يوضح الرسم التخطيطي (على اليمين) مقاييس الخليط من الدهانين البرتقاليين على خريطة التدرج اللوني CIECAM ، ويوضح أن صبغة الكادميوم تنتج بالفعل خليطًا أكثر كثافة ، خاصة في درجات اللون الأصفر.

هذا مثال آخر على مبدأ خلط الألوان لون الطلاء ليس دليلاً موثوقًا به للون مخاليط الطلاء: حتى ال صفاء الطلاء ليس دليلاً موثوقًا به لصفاء مخاليطه. يجب تعلم هذه المفاضلات وتأثيرات الخلط من خلال التجربة عن طريق خلط الدهانات فعليًا واستخدام مخاليط الألوان في اللوحات. لا يمكن فهمها أبدًا من خلال دراسة مخططات "نظرية الألوان".

اختلافات في خلط خطوط من دهان برتقالي مشبع

على CIECAM أجبج طائرة

11 & # 160 ظلال ، نغمات ، صبغات. على الرغم من أنه غالبًا ما يتم حذفه من مخطط التدرج اللوني ، إلا أن الخفة ذات أهمية رئيسية للرسامين. وقد حدد الرسامون من عصر النهضة حتى الوقت الحاضر ثلاث فئات من خليط الطلاء التي تركز على التغيير النسبي للطلاء النقي على الخفة و / أو الصفاء (الرسم البياني أدناه).

صبغات ونغمات وظلال الطلاء

صبغات يتم إنتاجها عن طريق خلط الطلاء باللون الأبيض (أو التخفيف بالماء) دائمًا أخف وأقل كثافة من الطلاء النقي.

ظلال يتم إنتاجها عن طريق مزيج من الطلاء مع خليط أسود أو محايد داكن أو محايد داكن ، فهذه هي دائمًا أغمق وأقل شدة من الطلاء النقي.

نغمات يتم إنتاجها عن طريق خلط طلاء بلون محايد أو رمادي ، أو باستخدام طلاء تكميلي للخلط له نفس القيمة دائمًا أقل شدة في خفة مماثلة.

يوضح الرسم التخطيطي أيضًا قاعدة مفيدة لتصور حاوية النطاق اللوني: مع زيادة تباين الخفة ، ينخفض ​​تباين اللون (والعكس صحيح). يحدد العمل مع الدهانات بدرجة صفاء عالية تباينًا طفيفًا في الإضاءة من نفس اللون ، والعمل مع الدهانات ذات الإضاءة العالية (أو المنخفضة) يحدد نطاقًا صغيرًا في الصفاء ضمن نفس اللون. تنطبق هذه القاعدة حتى عندما يكون لون الطلاء فاتحًا جدًا (أصفر) أو غامقًا (بنفسجي).

الفرق بين الصبغة والنغمة ، أو الدرجة والظل ، ليس صعبًا وسريعًا. يعتمد ذلك على ما إذا كان فقدان اللون أكثر وضوحًا من التغير في الإضاءة (النغمات) ، أو ما إذا كان اللون قد أصبح أفتح بشكل ملحوظ (الصبغات) أو أغمق (الظلال).

خفة من جميع الأشكال في ذروة نقاء هوى

البعد الأفقي يتناقض مع درجات اللون الأخضر مقابل الأحمر

يوجد أربعة ثوابت لونية حسية التي تحكم تجربتنا في سمات صناعة الألوان. يجب على كل رسام أن يعرفها عن ظهر قلب:

1. تظهر ألوان السطح دائمًا على أنها مزيج مطروح من لون الكائن مع لون الضوء الذي يضيء السطح (على الرغم من أن تأثيرات لون الإضاءة الدقيقة يتم إزالتها عادةً من تجربة اللون عن طريق التكيف اللوني).

2. يكون التشبع ثابتًا عبر الجوانب المضيئة والظلال لجسم ما (يتم تقليل صفاء اللون بما يتناسب مع السطوع ، وبالتالي يكون التشبع الظاهر للأسطح هو نفسه عندما تكون مضاءة بشكل ساطع أو عندما تكون مظللة).

3. في نطاق تباينات الضوء الطبيعي ، تزيد الإضاءة المتزايدة كلاً من تباين الإضاءة وتباين اللون عبر الأسطح ذات الألوان المختلفة ، كما تزيد من قدرتنا على التمييز بين لونين متشابهين للغاية.

4. تبدو الأسطح الأكثر إشراقًا من السطح "الأبيض" النقي في السياق وكأنها أضواء أو "مشرقة" مثل الضوء.

12 & # 160 قوة التلوين. عند إعداد مقاييس خطوة الخلط ، بما في ذلك مقاييس الصبغة ، يدرك الرسام أن بعض الألوان الأولية تؤكد وجودها في خليط طلاء أكثر من غيرها من الطلاء الأضعف المطلوب لإنتاج لون يظهر في منتصف المسافة بين الدهانين. هذه القوة أو الهيمنة في الخلائط هي قوة الصبغ للطلاء.

السبب في تخفيف جميع دهانات الألواح الستة بالتساوي هو جعل قوة التلوين واضحة في خلطات الألوان. تعتمد قوة صبغ الطلاء على كل من قوة صبغ الصبغة و حمولة الصباغ عندما تكون نسب الطلاء إلى الماء (أو الطلاء اللوني إلى الطلاء الأبيض) متساوية عبر جميع أنواع الدهانات مقارنةً.

تأثير قوة الصبغ على خلائط الدهان

فتالو أخضر أقوى بخمس مرات من قوة الصبغ
فيريديان وكوبالت & # 160 أزرق

في المثال (الرسم التخطيطي أعلاه) ، فإن كلا من الصبغين المعدني المحبب والأزرق الكوبالت لهما نفس قوة التلوين تقريبًا: خلط الدهانين بنسب متساوية (1: 1) عند التخفيف المتساوي ينتج لونًا أخضرًا أزرق في منتصف الطريق بينهما.

أخضر فثالوسيانين (PG7) له لون مطابق تقريبًا للون viridian ولكن قوة صبغ أعلى بكثير. إذا كانت قوة الصبغ 5 مرات من اللون الأزرق الكوبالت ، فيجب أن تكون كمية الأزرق الكوبالت في الخليط أكبر 5 مرات (1: 5) من أجل إنتاج الصبغة في منتصف الطريق بينهما ، سيظهر خليط 1: 1 مشابهًا جدًا لـ نقي فثالوسيانين أخضر.

يمكن قياس قوة التلوين بطريقتين (رسم بياني ، يمين): (1) الصبغة النسبية لمزيج من دهان بنسب فيزيائية متساوية أو (2) ظلام أو شدة الصبغة الناتجة عن مزيج 1:10 من دهان بطلاء أبيض تيتانيوم أو بمزيج 1: 100 من الطلاء في الماء. في المثال الأول (يمين ، أعلى) ، قوة التلوين للطلاء الأرجواني ب أعلى من الطلاء أ، لأنه ينتج لونًا أغمق وأكثر تشبعًا في خليط متناسب متساوٍ مع الطلاء الأبيض. في المثال الثاني (يمين ، أسفل) ، تكون قوة الصبغ النسبية للطلاء الأرجواني أكبر (أو تكون قوة الصبغ النسبية للطلاء الأصفر أقل) في ب مقارنة ب أ، لأن اللون المختلط أقرب إلى اللون الأرجواني منه إلى الأصفر.

الطريقة (1) هي المعيار التقني ، لأن الخلائط "الصبغة" يمكن مقارنتها بسهولة ودقة بالخفة النسبية للألوان وحدها ولكن الطريقة (2) تقع في التجربة الشائعة لخلط الدهانات للدهانات & # 151 خاصة عندما ، كما في مقاييس الخليط ، الهدف هو خلق صبغة في منتصف الطريق بين الدهانين. إذا تم تحقيق تدرج اللون المتوسط ​​، فإن نسبة الدهانين في الخليط تساوي الفرق النسبي في قوة التلوين (الرسم التخطيطي أعلاه).

في معظم العلامات التجارية لطلاء الألوان المائية ، يتمتع أصفر benzimidazolone (PY154) بقوة صبغ منخفضة جدًا ، ولون الأزرق (PB29) قوة صبغ منخفضة ، وأرجواني quinacridone (PR122) والأخضر phthalocyanine (PG36) لهما قوة تلوين معتدلة ، وبرتقالي البيرول (PO73) وأزرق الفثالوسيانين (PB15: 3) لهما قوة صبغ عالية جدًا.

مقياسين لقوة تلوين الطلاء

(أعلى) 10: 1 خليط من طلاء التيتانيوم الأبيض والطلاء الملون (أسفل) 1: 1 خليط من دهان ملون

13 & # 160 خليط الطلاء الأكثر تشبعًا. عندما نقول أن الطلاء الأساسي للوحة يحدد زاوية من نطاق اللوحة ، فإننا نعني أن الطلاء يستخدم في أقصى درجة صفاء أو التشبع. لكن الطلاء الخام مباشرة من الأنبوب يكون داكنًا جدًا ولطيفًا ، في حين أن الطلاء المخفف ضعيف جدًا ومبيض. فأين نقطة أقصى درجة من اللون ، وكيف يجدها الرسامون؟

يصل الطلاء أو خليط الطلاء إلى أقصى درجات صفاء اللون أو درجة نقاء اللون عند تخفيف "ليس أسود وليس خفيفًا". بالنسبة لمعظم الدهانات ، يكون هذا بنسبة الطلاء إلى الماء بين 1: 4 إلى 1: 6. من نقطة ذروة اللون ، يتم دائمًا تقليل تشبع اللون عن طريق التخفيف أكثر بالماء أو الطلاء الأبيض. تُظهر الصورة (أدناه) نطاق الصفاء الكامل لصبغة خضراء شائعة ، وهي phthalocyanine green BS (PG7).

سلسلة التخفيف ل BS الفثالوسيانين الأخضر

تشير النقطة إلى التخفيف بأعلى درجة صفاء

تختلف أفضل نسبة الطلاء إلى الماء باختلاف الأصباغ ونفس الصباغ في ماركات الطلاء المختلفة. لكن كل مزيج من الطلاء والطلاء يمر بتغييرات مميزة حيث يتم تخفيفه من التركيز العالي إلى الصبغات أو النغمات: تميل الدهانات المخففة إلى إظهار المزيد من نسيج الصباغ ، وتكتسب الإضاءة في نفس الوقت الذي تفقد فيه الصبغة أو التشبع. يجب على الرسام استكشاف الدهانات في جميع التركيزات لتعلم كيفية إنتاج نطاق الألوان هذا ومعرفة استخدامه في الرسم.

قد يتغير لون الطلاء أو الخليط حيث يتم تفتيحه بالماء أو الطلاء الأبيض. عادة ، تبدو الدهانات ذات اللون الأصفر والبرتقالي والأخضر والأزرق الداكن أكثر صفراءً في درجات اللون الأحمر الداكن ويبدو أن البنفسج يتحول نحو اللون الأزرق ، أما الدهانات المحايدة الداكنة جدًا أو الداكنة ، والتي يبدو أنها لا تحتوي على تدرج ، فستكتسب درجة اللون الأزرق أو الأخضر في الصبغات. تظهر دهانات الذهب الأخضر (PY129) باللون الأخضر في حجر الأساس ولكنها صفراء في الصبغات (الصورة ، على اليمين). يبدو أن لون الطلاء الأصفر يتحول إلى اللون الأخضر إذا كان داكنًا بطلاء بنفسجي رمادي أو أسود أو أزرق أو أزرق ، يصبح بنيًا إذا أغمق باللون الأرجواني أو الأرجواني.

تغير اللون في طلاء الذهب الأخضر

من حجر (يسار) إلى خفيف (يمين)

14 & # 160 مكملات بصرية ومختلطة. كان أحد الاهتمامات الرئيسية "لنظرية الألوان" في القرن التاسع عشر يتعلق بمزج الألوان التكميلية ، أو دهانين ، بالنسب الصحيحة ، يختلطان مع محايد محايد أو اللون الرمادي.

تختلف مكملات الخلط عن الألوان التكميلية البصرية، وهي ملونة أضواء التي تنتج خليطًا رماديًا. في كثير من الحالات ، خاصةً بين درجات الألوان "الدافئة" و "الرائعة" ، لا يكون المزج والتكميلات المرئية متماثلين.

كما قد نتوقع من المخالفات في سلسلة لوح الألوان التي تمت مناقشتها للتو ، لا يمكن إنشاء عجلة ألوان تلخص خلط العلاقات التكميلية. هناك سببان: أي طلاء منفرد يمكن أن يكون مكملاً لخلط العديد من "ألوان" الطلاء المختلفة على الجانب الآخر من دائرة الصبغة ، ويمكن أن يكون لطلاءان متطابقان الألوان مكملات خلط مختلفة تمامًا. (لتجنب هذه المشاكل ، أقدم مكملات خلط الألوان المائية كقائمة بدلاً من مخطط "عجلة الألوان".) وعلى النقيض من ذلك ، فإن علاقات التكملة المرئية واضحة ولا لبس فيها: لون واحد هو دائمًا المكمل البصري لأي لون ، في بنفس الطريقة التي يكون فيها اللون الرمادي الفردي هو الخفة المطابق لأي لون.

يكمل الخلط المرئي و # 038 إلى viridian

المعروضة على CIECAM أجبج طائرة

كمثال واحد ، تكملة بصرية من الصباغ الأخضر والأزرق المحبب بشكل جميل viridian (PG18) هو لون يتطابق بشكل وثيق مع الصباغ quinacridone magenta (PR122). لا توجد صبغة أخرى تناسب هذا الدور أيضًا.

لكن مكملات الخلط من viridian تشمل أصباغ تتراوح في اللون من البني الأحمر (benzimida maroon ، PR171) ، إلى المارون (perylene maroon ، PR179) ، إلى القرمزي (anthraquinone red ، PR177) ، إلى الأحمر الداكن (naphthol red deep ، PR170) ، إلى الأحمر المتوسط ​​الفاتح (أحمر quinacridone ، PR209) ، إلى الأحمر المتوسط ​​الغامق (أحمر البيرول ، PR254) ، إلى القرمزي (naphthol Scarlet ، PR188) ، إلى الأحمر البرتقالي (برتقالي برتقالي ، PO73). من الواضح أن هذه ليست نفس اللون ، أو حتى نفس اللون. في نفس الوقت ، العديد من هذه الدهانات (مثل البيريلين المارون) تقوم بخلط مكملات من الدهانات الزرقاء (الفيروزية) وكذلك # 151 يظهر ارتباك تكملة الخلط على جانبي دائرة الصبغة.

وبالتالي ، فإن المكملات المرئية هي أدلة موثوقة وذات مغزى لتصميم الألوان. الخلط التكميلي أصباغ من المفيد معرفتها من أجل مزج النغمات المحايدة بشكل فعال ، لكن لا يمكن تلخيصها على أنها تناقضات هوى حول دائرة الصبغة & # 151 لأن لون الطلاء ليس دليلاً موثوقًا به للون مخاليط الطلاء. (انظر عدم اليقين في الجوهر للحصول على شرح كامل لهذه المشكلة.)

خلط خطوط الخلط التكميلية على مستوى اللونية CIELAB

لا يمكن إنشاء خريطة سلسلة كاملة أو "عجلة ألوان" تمثل بدقة مخاليط الطلاء كما علاقات اللون. دهانان لهما نفس اللون يصنعان مزيجًا مختلفًا من الألوان مع الدهانات الأخرى ، (كما توضح مكملات الخلط) ، يمكن أن تخلط الدهانات الملونة المختلفة نفس اللون (الرمادي) مع طلاء واحد. هذا هو السبب في أنه من المهم توضيح الفرق بين الدهانات و الألوان.

15 & # 160 طريقة الخلط الأساسية. يلخص القسم السابق ما يكتشفه معظم الرسامين تدريجياً وبالتجربة:

& # 149 & # 160a هندسة التدرج اللوني للوحة ليست أبدًا بسيطة أو مثالية (فهي ليست سداسية أو تكعيبية)

& # 149 & # 160 لا يمكن معرفة المسار الفعلي لخطوط خلط الطلاء من النظرية (فهي أحيانًا مستقيمة ، وأحيانًا منحنية)

& # 149 & # 160 تتشكل مساحة اللون من خلال استثناءات أو اختلالات ملتوية (هناك تنوع أكبر في الألوان الدافئة مقارنة بمزيج الألوان الباردة) ، و

& # 149 & # 160 "لون" الدهانات هو دليل ضعيف للغاية لتأثيراتها في الخلائط مع الدهانات الأخرى (تنوع الألوان في نفس علاقة تكملة الخلط).

استجابةً لهذه الأفكار ، يتبنى الرسام طريقة أكثر واقعية لإنشاء خليط لوني: فهو يعلم أن الخلائط يجب أن تكون مرتجل.

تعتمد طريقة المزج الأساسية هذه على مخطط سلسلة مجردة فقط لحكم واحد: to حدد مزيج الألوان المطلوب داخل مثلث محدد بثلاثة ألوان أولية. إذا كان من الممكن القيام بذلك ، فمن المؤكد أنه يمكن إنتاج اللون المطلوب من خلال مزيج من الدهانات الثلاثة بالنسب الصحيحة أو نسب التخفيف.

تكشف التجربة أيضًا عن بعض مبادئ العمل الأساسية التي تقلل من عدم الدقة والهدر في خلط الطلاء:

1. لا تستخدم أكثر من ثلاث دهانات كلما أمكن ذلك.

2. استخدم "مخطط التدرج اللوني" للتعرف عليه كل التركيبات الممكنة من ثلاثة ألوان تحيط باللون المطلوب في مثلث ، ثم اختر من بين هذه الدهانات الثلاثة (نقاط المثلث) ذات الصفات المحددة (عادةً قوة التلوين ، والتلطيخ ، والشفافية ، والملمس الصبغي ، والسلوك الرطب في الرطب) المرغوبة أكثر.

في مخططات التدرج اللوني ، على اليمين ، يتم إحاطة اللون المستهدف بستة تركيبات مختلفة من الطلاء على الأقل: Y + O + V., Y + M + V. [معروض] ، ص + م + ج, Y + M + G, O + M + G و O + V + G تشير المخططات أيضًا إلى أن مقاييس الخليط O + C أو O + G قد تكون قادرة على مطابقة اللون.

نلاحظ أن Y + O +. أو Y + M +. تميل المخاليط إلى أن تكون ذات قيمة خفيفة ، في حين أن O +. تميل المخاليط إلى أن تكون ذات قيمة داكنة ، كما هو موضح أعلاه. تسمح تركيبات الصباغ أيضًا بالتحكم في خفة الخليط.

3. ابدأ الخليط دائمًا بالدهانين اللتين تحددان خط الخلط الأقرب لمزيج الألوان المطلوب على عجلة الألوان أو خريطة التدرج اللوني (طريقة الخلط "القصيرة") ، إذا كان الهدف هو التحكم الدقيق في لون الخليط وكروما. ابدأ بالطلاءين اللذين ينشئان "القاعدة" البعيدة لمثلث الخلط (طريقة المزج "الطويلة") إذا كان الهدف هو إنشاء مزيج شبه محايد (باهت) عبر نطاق من الأشكال (على سبيل المثال ، لنمذجة انتقالات اللون من الظل على الأسطح المضيئة). (قارن بين المخططين ، صحيح.)

4. استخدم دائمًا أضعف صبغة من الدهانين لخلط الكمية التقريبية من الطلاء المرغوبة ، وجعل هذا الخليط أكثر تركيزًا (أغمق) مما هو مطلوب ، حيث سيتم تخفيفه بواسطة الدهانات الأخرى ويمكن تفتيحه بسهولة بالماء المضاف. إذا أمكن ، استخدم أقوى طلاء صبغ فقط لإجراء التعديلات النهائية على اللون.

5. إذا كنت ترغب في التحكم الدقيق ، أو لم تكن معتادًا على نوبات التجفيف النموذجية للدهانات ، قم بطلاء الخليط على ورق ألوان مائية ، واترك خليط الاختبار هذا يجف لمدة 5 دقائق على الأقل لفحص لون الخليط.

6. إذا تجاوزت كمية الخليط وجب عليك إضافة المزيد من أضعف طلاء التلوين ، فمن الأقل إهدارًا أن تفرغ بعضًا من الخليط أولاً ، لتقليل كمية الطلاء الجديد الذي يجب إضافته.

7. كخطوة خلط أخيرة ، أضف الماء أو طلاء رابع (مثل لون محايد داكن) ، حسب الضرورة ، لإجراء التعديلات النهائية على خفة و / أو صفاء الخليط.

في كثير من الحالات ، يكون مزيج الدهان (لون على خط الخلط بين لوحتي ألوان أساسيين) قريبًا جدًا من اللون المطلوب. يتعلم العديد من الرسامين مقاييس مزيج الألوان في لوحاتهم بشكل وثيق بحيث يمكنهم استخدامها كنوع من لوحة المفاتيح ، ويضربون كل "ملاحظة" دون استخدام ثلاثة ألوان في الخليط. هذا له فائدة لإعطاء اللوحة انتظامًا ونمطًا في تباينات الألوان التي تنتج درجة لونية "شاملة" مميزة في تصميم اللون ، بينما تنتقص قليلاً من الواقعية اللونية.

ومع ذلك ، فإن الرسامين الواقعيين سيشهدون على ذلك على الأقل أربعة ألوان أولية ضرورية لمطابقة الألوان تمامًا، وقد يستخدم الرسامون الواقعيون خمسة أو ستة ألوان للحصول على لون "صحيح تمامًا". لماذا ا؟ لأن المخاليط بين ثلاثة من أصل ثمانية لوحات أولية تحدد فقط "الشرائح" المسطحة من خلال مساحة التدرج اللوني. يتم تضمين العديد من مخاليط الألوان في النطاق بين هذه الشرائح. يُنشئ العنصر الأساسي الرابع هرمًا يحيط بجميع مخاليط الألوان الإضافية. في كثير من الأحيان ، يكون هذا العنصر الأساسي الرابع هو الماء (التخفيف إلى الأبيض) أو المحايد الغامق.

باستخدام طريقة الخلط الأساسية ، لا يهم أن تكون بعض خطوط الخلط منحنية أو أن شكل التدرج اللوني غير منتظم. يتم استخدام مخطط التدرج اللوني أو عجلة الألوان فقط لتحديد مثلث خلط (كبير جدًا عادةً) يحتوي على اللون الذي تنوي مزج كل شيء آخر يستمر من خلال مشاهدة الخليط أثناء تطوره.

طريقة الخلط الأساسية (قصيرة)

الطريقة "القصيرة" مفيدة للتحكم الدقيق في صبغة الخليط وصبغه

طريقة الخلط الأساسية (طويلة)

الطريقة "الطويلة" مفيدة لخلط الألوان المتشابهة القريبة من الحيادية عبر نطاق واسع من الأشكال

16 & # 160 تكاليف التشبع. تم اختيار لوحة الألوان الستة لتشمل الدهانات ذات أعلى درجة صفاء في لونها ، لتوفير مزيج الألوان الأكثر تشبعًا بين الدهانات الأولية للوحة المجاورة و (طريقة أخرى لقول نفس الشيء) أكبر نطاق تدريجي ممكن.

يستمتع بعض الرسامين بالعمل بألوان أكثر سطوعًا ممكنة ، لكن البعض الآخر يفضل مزيجًا أكثر صامتًا من الألوان ونطاقًا أصغر (أحيانًا أغمق أو أفتح). في كلتا الحالتين ، يحتاج الرسام إلى فهم تكاليف التشبع ، أو فقدان التشبع الناتج عن خليط الطلاء.

القاعدة الأولى لتكاليف التشبع هي: كلما كان الدهان بعيدًا عن بعضهما البعض في التدرج اللوني ، كلما كان الخليط باهتًا و / أو أغمق (رسم بياني ، صحيح). ان أخضر مكثف النتائج من خليط الألوان الأولية المجاورة (Y + G) ، أغمق قليلاً أخضر باهت النتائج من خليط الألوان الأولية البعيدة (ص + ج) وظلام ، الأخضر الرمادي النتائج من خليط الألوان الأولية المعاكسة (بالقرب من تكملة الخلط) (Y + V.).

تؤثر مسافة التدرج اللوني على تكاليف التشبع لأن خط الخلط بين الدهانات البعيدة يجب أن يمر بالقرب من النقطة اللونية (الرمادية) من التدرج اللوني (الرسم البياني أدناه). نظرًا لأن خطوط الخلط تكون منحنية في بعض الأحيان ، وليست مستقيمة ، فإن المسافة بين الدهانين في التدرج اللوني هي دليل أكثر اتساقًا ، ويسهل تذكرها. (انظر أيضًا الرسم التخطيطي لخطوط الخلط المنحنية.)

تكاليف التشبع ومسافة لون الطلاء

القاعدة الثانية لتكاليف التشبع هي: تصل درجة اللون عادةً إلى الحد الأدنى بالقرب من مركز خط الخلط. الاستثناء: تتحول النقطة الدنيا أيضًا نحو الدهانات الباهتة و / أو الأغمق عندما تكون الدهانات متجاورة النطاق (وتجاهل قوة التلوين).

في خطوط الخلط الثلاثة الموضحة في الرسم البياني (أعلاه) ، فإن ملف جي, ج و الخامس تتمتع جميع الدهانات بخفة متشابهة ، وصفاء مشابه أقل من ص صفاء. لأن ج و الخامس بعيدون عن ص في التدرج اللوني ، يكون خليط الصبغ الأدنى بالقرب من مركز خطوط الخلط بينهما (ص + ج و Y + V.). ولكن ص و جي هي جيران في السلسلة ، يتحول الحد الأدنى للنقطة نحو جي على ال Y + G خط الخلط.

القاعدة الثالثة لتكاليف التشبع هي: أي مزيج من ثلاثة ألوان أولية أو أكثر يكون دائمًا باهتًا و / أو أغمق من خليط اثنين من الانتخابات التمهيدية المجاورة. على سبيل المثال ، خليط من ثلاث دهانات مثل Y + G + C أو Y + G + O أو Y + G + M. أو Y + G + V. سيكون دائمًا أغمق و / أو أغمق من خليط الدهانات المجاورة Y + G.

القاعدة الرابعة والأخيرة لتكاليف التشبع هي: تكون تكاليف التشبع أكبر في الخلائط بين الدهانات الدافئة والباردة من الخلائط الدافئة فيما بينها أو الدهانات الباردة فيما بينها. تقع الألوان الدافئة تقريبًا داخل منطقة التدرج اللوني التي يحدها اللون الأرجواني والبرتقالي والأصفر والرمادي والألوان الباردة تقريبًا في المنطقة التي يحدها البنفسجي والسماوي والأخضر والرمادي.

تزداد تكاليف التشبع مع المسافة بين الدهانات

17 & # 160 لور خلط الطلاء. هناك العديد من القواعد المحددة للتغييرات في خفة الطلاء وثبات الضوء وقوة التلوين التي تنطبق على جميع الدهانات وجميع مخاليط الطلاء:

& # 149 & # 160 إن سطوع خليط متساوٍ من دهانين يكون دائمًا أقرب إلى الطلاء الأغمق في الخليط (في جميع المواد الفنية ، تتمتع كلمة "dark" بقوة صبغ أكبر من "الضوء").

& # 149 & # 160 لا يمكن زيادة قوة التلوين للطلاء بل يمكن تقليلها فقط عن طريق مزجها بالماء.

& # 149 & # 160 قوة التلوين للخليط هي متوسط ​​قوة التلوين للدهانات في الخليط.

& # 149 & # 160 إن إضاءة الطلاء عن طريق الخلط بالطلاء الأبيض أو الماء يقلل عادةً من ثبات الضوء في خليط الطلاء ، وأحيانًا يختلط بشكل كبير مع الدهانات الأخرى ، بما في ذلك الطلاء الأسود & # 151 بشرط أن تكون جميع الدهانات خفيفة الوزن & # 151 له تأثير ضئيل على ثبات الضوء.

& # 149 & # 160 عادة لا تكون مقاومة الضوء للخليط أكبر من مقاومة الضوء لأقل دهان دائم في الخليط.

& # 149 & # 160 العديد من الأصباغ الحمراء والزرقاء ، وبعض الخلطات التجارية الملائمة (خاصة الخلطات الخضراء المريحة والأرجوانية الملائمة لصبغة دافئة وباردة) هي المصدر الأكثر شيوعًا لمشاكل ثبات الضوء.

& # 149 & # 160 أكثر بكثير من غيرها من وسائط الطلاء ، يتم تفتيح الألوان المائية وتبييضها بشكل عام (تفقد الصبغة) أثناء تجفيفها ، لأن الدهانات المائية لا تشكل طبقة طلاء ، وتميل جزيئات الصبغة الجافة غير المطلية إلى عكس المزيد من الضوء الأبيض. يجب تعلم نوبات التجفيف هذه من خلال التجربة كقواعد أساسية ، ودهانات باردة (خضراء أو زرقاء أو أرجوانية) ، ودهانات سوداء (صبغة كربونية) ، ودهانات داكنة ودهانات مركزة تتحول أكثر في الصفاء والخفة من الدفء (أحمر أو برتقالي أو أصفر) الدهانات ، ودهانات الكادميوم أو الكوبالت ، والدهانات ذات القيمة الأخف ، والدهانات المخففة بشدة.

18 & # 160 المقايضات في اختيار الطلاء. تمثل دائرة الصبغة نطاقًا مغلقًا من الألوان التي تظلل بعضها بشكل مستمر. جميع الأشكال متساوية. كيف نختار من هذا التنوع اللامتناهي للألوان أقل عدد من "الألوان" اللازمة لعمل لوحة فعالة؟

كان الجواب الذي اقترحه فناني القرن الثامن عشر و "منظري الألوان" هو اختيار الألوان "الأساسية" للدهانات. تم تحديد هذه الألوان باستخدام ثلاثة معايير: (1) لا يمكن الحصول على كل لون "أساسي" بمزيج من الألوان الأخرى ، (2) الألوان "الأساسية" حيث يمكن للمجموعة مزج كل لون آخر ، و (3) كل الألوان "الأساسية" "الألوان ، المختلطة معًا بالنسب الصحيحة ، تنتج لونًا محايدًا داكنًا (أسود). تم استخدام هذه المعايير بعد ذلك لتبرير اختيار ثلاثة ألوان طلاء "أولية" فقط & # 151 أحمر (أرجواني) ، أصفر وأزرق (سماوي). تم تعليم الرسامين تقليديًا استخدام هذه الألوان "الأساسية" كأساس لاختيار لوح الألوان الخاص بهم.

في الواقع ، القرن الثامن عشر تبرر معايير اللون "الأساسي" اختيار طلاء أكبر بكثير. على سبيل المثال ، لا يمكن خلط اللون البرتقالي المشبع مع الدهانات الصفراء والأرجوانية. لملء هذه الفجوة ، يضيف معظم الرسامين اللون البرتقالي "غير القابل للمزج" إلى لوح الألوان الخاص بهم كطلاء برتقالي أو قرمزي. وهذا بدوره يسمح للرسام بمزج نطاق أكثر تشبعًا من الألوان الصفراء والحمراء العميقة ، مما يجعله جيدًا على الادعاء بأن الألوان "الأساسية" يمكن أن تمتزج كل الألوان الأخرى. يوضح نفس العرض أنه يجب علينا أيضًا إضافة طلاء أخضر وبنفسجي أو أزرق غامق كألوان "أساسية": وتمزج الدهانات القرمزية والأخضر والبنفسجية بين الأسود الداكن أكثر من الدهانات الأرجواني والأصفر والسماوي.

ومع ذلك ، فإن هذه المناقشة خارج الموضوع ، لأنها تؤكد على مقارنة "نظرية اللون" بينهما دهانات مادية و ألوان مثالية. في الممارسة العملية ، لا تهم النظرية. يهتم الرسام فقط بالمعايير العملية وحقائق خلط الألوان للحكم على مواد عمله. لذا فإن الرسام الحديث يعدل معايير اللون "الأولية" التقليدية ، ويضيف ثلاثة معايير أخرى ، عند اختيار الدهانات للوحة:

1. هل هذا يرسم بشكل كبير زيادة الحد الأقصى للصفاء أو تنوع الألوان في مخاليط مع دهانات أخرى على لوح الألوان؟ بشكل عام ، يكون للصفاء أكبر تأثير على توسيع نطاق لوح الألوان ، وبالتالي فهو أهم سمة لونية للطلاء "الأساسي".

2. هل هذا يرسم بشكل كبير تمديد أحلك القيم يمكنني الاختلاط مع هذه اللوحة؟ يفضل عادةً الحصول على خليط لوني أغمق باستخدام الدهانات الأولية بقيمتها الأغمق (الأكثر تركيزًا) ، بدلاً من تغميق مخاليط الألوان باللون الأسود.

3. هل هذا الطلاء زيادة تنوع تأثيرات طلاء المواد يمكنني إنتاج لوح الألوان الخاص بي؟ تعتبر السمات المادية للدهانات & # 151 ، الشفافية والتلطيخ وقوة التلوين والتحبيب والانتشار الرطب في الرطب وما إلى ذلك ، لا تقل أهمية عن سمات اللون.

4. هل هذا يرسم بشكل كبير زيادة راحتي وتحكمي عند مزج الألوان? إذا كان بإمكانك تقليل جهد الطلاء أو تحسين دقة خلط الألوان عن طريق إضافة طلاء إلى لوح الألوان الخاص بك ، فمن الأفضل عادةً إضافة الطلاء.

5. هل هذا الطلاء استبدال الطلاء غير المرغوب فيه ليس خفيفًا ، لا يساهم في تباين الألوان أو تنوع الألوان ، هل باهظ الثمن ، أو يصعب التعامل معه (بما في ذلك السمية)؟ العديد من الدهانات الشائعة اليوم هي بدائل لطلاءات الأمس غير المرغوب فيها ولكن الشعبية.

لا يهتم الرسام أبدًا بإضافة طلاء إلى لوحته & # 151 مما يستلزم زيادة الاستثمار في المال والصيانة والمساحة & # 151 دون الحصول على شيء مفيد في المقابل. الأشياء الأساسية التي يبحث عنها معظم الرسامين هي تباين الخفة ، كثافة اللون ، تنوع خليط الألوان ، نسيج الصباغ ، سمات المعالجة (التلوين ، الرفع ، الانتشار) ، ثبات الضوء ، وجودة المواد (حمولة الصبغة ، نقاء السيارة).

الدهانات التي تلبي جميع المعايير الخمسة هي لوحة الدهانات الأولية. لا تعني كلمة "أساسي" أن الطلاء يتوافق مع أي نوع من فكرة الألوان المجردة ، مهما كانت محددة: فهذا يعني فقط أن الطلاء لا غنى عنه لخلط الألوان في لوحة معينة ، عندما يتم أخذ جميع سمات خلط الطلاء في الاعتبار.

لاحظ أنه يتم استخدام الماء لتخفيف خلائط الطلاء بحيث يصبح بياض الورق أكثر وضوحًا: يضيف الماء بياضًا إلى خليط الألوان. لا يمكن خلط اللون الأبيض مع أي من الألوان الأخرى ، وفي نفس الوقت يعد اللون الأبيض ضروريًا لإنشاء جميع الألوان ذات القيمة الفاتحة. وبالتالي الماء (الورقة البيضاء) هو أيضًا لوحة أساسية في الرسم بالألوان المائية.

19 & # 160 توسيع النطاق أو اللوحة. النتيجة الشائعة لتجربة الدهانات المختلفة وتركيبات الطلاء هي أن الرسامين يوسعون لوح ألوانهم إلى ما بعد الدهانات الستة الأصلية.

مواقع الصبغ على مستوى اللونية CIELAB

عادة ما تبدو عشرات الدهانات سخية دون أن تكون مفرطة. تنقسم الدهانات الإضافية إلى فئتين: (1) الانتخابات التمهيدية من الدرجة الثالثة حول دائرة الصبغة ، أو (2) دهانات داخلية التي تقع خطوط مزجها بالكامل ضمن النطاق اللوني ، وليست "أساسية" لأنها لا تنشئ زاوية سلسلة كاملة ولا تحدد أي من خطوط الاختلاط الخاصة بها حدود التدرج اللوني.

الدهانات الأولية الثلاثية

• اصفر برتقالي (يو) ، في كثير من الأحيان مع ذكر الأسماء التسويقية الهندي الأصفر ، غامبوج أو اصفر غامق في الألوان المائية التجارية ، يعد خيارًا شائعًا ومفيدًا: تشتمل الدهانات ذات الصبغة المفردة الجيدة على نيكل ديوكسين أصفر (PY153) أو أيزويندولينون أصفر (PY110). من الصعب مزج اللون المشبع حقًا في هذا اللون من الأحمر البرتقالي والأصفر ، مما يجعل هذا الطلاء الأساسي حقيقيًا. يعتبر اللون الأصفر الغامق مفيدًا جدًا في الخلطات الخضراء ذات الأوراق الصامتة مع الأخضر والأزرق السماوي والأزرق ، فهو يمزج بين درجات اللون الفاتح الجميلة والوردي مع البنفسجي والأرجواني. (تذكر أن الجانب الدافئ من التدرج اللوني يحتوي على درجة صفاء أعلى ويحتوي على مزيج ألوان فريد أكثر من البارد ، لذا فإن المزيد من الدهانات مفيدة في الجانب الدافئ من التدرج اللوني.)

• أحمر (ص) هو أيضًا خيار شائع ، في المقام الأول من أجل الراحة في الحصول على نقطة ربط بديلة لمزيج من الأزهار واللحم (عمودي) والمناظر الطبيعية ، ولخلط الألوان الداكنة جدًا القريبة من المحايدة مع طلاء أخضر أزرق. يفضل معظم الفنانين اللون الأحمر الباهت إلى حد ما ، والطلاء الداخلي مثل الكادميوم الأحمر العميق (PR108) أو البيريلين المارون (PR179) والبعض الآخر يفضلون اللون الأحمر الأساسي المشبع جدًا ، مثل أحمر الكيناكريدون (PR209) أو أحمر البيرول (PR254).

• نفسجي (ص) هو خيار نادر يسهل خلط الصبغة من quinacridone magenta و ultramarine (أزرق أو بنفسجي) ، ونادرًا ما يتم استدعاء اللون في شكل مشبع ، وفي الشكل الباهت ، يتم استخدامه بشكل شائع كلون ظل (انظر التعليقات أدناه ظل أدناه). الطلاء الأرجواني الأكثر كثافة هو ديوكسازين البنفسجي (PV23) ، والذي يمتد إلى حد كبير الجانب الأرجواني من التدرج اللوني وهو لوح ألوان أساسي حقيقي.

• أزرق (ب) هو خيار شائع جدًا لتوفير تنوع أكبر في نسيج الصباغ ، كمكمل خلط للبرتقالي ، وكوسيلة مريحة لتجنب خلط اللون الأزرق ، وهو لون طبيعي شائع (انظر التعليقات تحت سماء أدناه). الخيارات هنا محدودة بسبب العدد القليل من الأصباغ الزرقاء المميزة المشبعة الأزرق الكوبالت (PB28) والأزرق السيريني (PB35) التي تضيف القليل اللون إلى سلسلة من الألوان الزرقاء الفائقة والأزرق الفاتالو: بدلاً من ذلك ، فهي ذات قيمة عالية بسبب ملمسها الصبغي الجميل ، وسهولة الرفع ، وسلوكها الانقيادي الرطب ، وثباتها الخفيف الموثوق به.

• أزرق أخضر (BG) هو خيار شائع ، وتحديدًا عن طريق اختيار phthalocyanine green BS (PG7) ، وهو لوح أساسي ، كبديل عن phthalo green YS (PG36) في لوحة الألوان الستة. اللون المشبع غير شائع في الطبيعة ، في حين أن اللون الباهت هو سمة من سمات أوراق الشجر الاستوائية أو دائمة الخضرة. ومع ذلك ، باختيار اللون الأخضر والأزرق ، يحصل الرسامون على ذلك أغمق وأغمق مخاليط خضراء مع أي دهانات صفراء أو صفراء أو برتقالية على اللوحة ، وهذه الخضر الباهتة تجعل المناظر الطبيعية والألوان النباتية أكثر طبيعية. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الفثالو الأزرق والأخضر هو صبغة فعالة لإبهار أي خليط دافئ وتغميقه ، كما أنه يصنع أحلك الخلطات المحايدة مع أصباغ عضوية اصطناعية حمراء. الكوبالت الأزرق المخضر (PG50) هو صبغة جديدة نسبيًا في هذا اللون ، ذات قيمة فاتحة ولكنها أيضًا مشبعة جدًا ، وهي تكتسب شعبية ، خاصةً باعتبارها لوحة أساسية للمناظر الطبيعية.

• الأخضر الأصفر (وايجي) ليس خيارًا: لا توجد أصباغ في نطاق التدرج هذا مؤهل كأساسيات لوح الألوان ، وجميع الدهانات الصفراء الخضراء المشبعة عبارة عن خلائط ملائمة.

لماذا يقوم الرسام بزيادة اللوحة بطلاء لا يضيف شيئًا إلى التدرج اللوني؟ الاجابة: السهولة أو الراحة و مراقبة. تشغل هذه الدهانات الداخلية مناطق ألوان قد يحتاج الرسام إلى مزجها بشكل متكرر أو ترسي الدهانات موقع لون معين ينشئ شبكة من مقاييس المزج المفيدة للغاية مع جميع الدهانات الأخرى في اللوحة.

• الارض كانت الألوان في الأصل عبارة عن طين ملون تم تعدينه في إيطاليا والشرق الأدنى يُباع بأسماء تسويقية المغرة الصفراء ، سيينا الخام ، سيينا المحروقة ، الخام الخام ، المحترقة و أحمر البندقية (والعديد من الأشكال الملونة) ، هذه الدهانات ذات اللون المغرة والذهبي والتان والبني والصدأ مفيدة بنفس القدر في المناظر الطبيعية والنباتات والرسم الشخصي / الشكل. كلها تقريبًا عبارة عن أصباغ أكسيد الحديد الاصطناعية أو أصباغ عضوية اصطناعية تتناسب مع درجات ألوانها.

• أوراق الشجر أو الألوان الخضراء الباهتة هي إضافات طلاء داخلية شائعة للوحة لأن اللون الأخضر مطلوب في كثير من الأحيان في المناظر الطبيعية أو الرسم النباتي ، وإلا سيتعين مزجه من الطلاء الأزرق والأصفر أو الأخضر والأصفر. غالبية هذه الدهانات عبارة عن خلائط مريحة مصنوعة من أخضر فثالو (إما الظل الأزرق PG7 أو الظل الأصفر PG36) ، لكن بعض الرسامين يجدون الكثير مما يعجبهم في الصباغ الأخضر وأكسيد الكروم الأخضر (PG18) أو الفيرديان (PG18) أو الفيروز الكوبالت (PB36). يمكن للذهب الأخضر (PY129) ، وهو في الواقع أصفر مخضر صامت ، التبديل إلى خلط الألوان الدافئة الجميلة مع الدهانات البرتقالية أو الحمراء أو الأرجواني ، بالإضافة إلى ألوان أوراق الشجر الجميلة مع أي طلاء أخضر أو ​​أزرق.

• سماء الألوان مفيدة لطلاء المناظر الطبيعية ، وكان كل من الأزرق الخزفي (PB35) والأزرق الحديدي [البروسي] (PB27) من الألوان المفضلة الدائمة: فهي تمزج بين خضار أوراق الشجر الممتازة وتوفر تأثيرًا باهتًا مفيدًا في خلطات ألوان اللحم.

• ظل عادةً ما تكون الألوان أرجوانية أو زرقاء بنفسجية ، وبما أنه يجب تطبيق ألوان الظل على هيئة صبغات (لتجنب إغراق الألوان الأخرى في اللوحة أو إنتاج تباين ظل حاد) ، فإن مزجها ليس أمرًا مزعجًا ، ولكن اللون الأزرق الداكن (PB60) هو لوحة قريبة أساسي على الجانب المظلم من التدرج اللوني ويخلق ظلًا خفيفًا ممتازًا.

• داكن يتم تجاهل الألوان أحيانًا من خلال مقولة غريبة تعود للقرن التاسع عشر مفادها أن الرسامين بالألوان المائية يجب أن يتجنبوا الدهانات السوداء. كلام فارغ. يختفي تحول التجفيف الباهت ، الذي يميز جميع خلطات الكربون الأسود المريحة عند استخدامه ، القوة الكاملة عند استخدام الدهانات لتغميق خلطات الألوان إلى حد ما أو نماذج الأسطح المظللة والباهتة غير ملحوظة عند استخدام الدهانات بقوة كاملة كدرجات داكنة أو في الملمس تأثيرات. توفر الألوان المائية التجارية ألوانًا محايدة داكنة مثل مصباح أسود نقي (PBk6) ، أو أسود ملون باللون البني (بني داكن)، البنفسجي (لون محايد)، أزرق (النيلي) أو أخضر (الرمادي باين).

يقوم العديد من الرسامين بتوسيع لوحاتهم لمزج الراحة وتنوع أكبر في الألوان

20 & # 160 خلط ميزات الفضاء. تكشف التجربة مع مجموعات مختلفة من "الأساسيات" للوحة عن بعض المراوغات الأساسية والمهمة في إمكانيات الخلط لأي لوحة (رسم بياني ، يمين).

خطوط خلط توضيحية في سلسلة ألوان مائية

تنشأ هذه من الخصائص المميزة في رؤيتنا للألوان وفي كيمياء الأصباغ المتاحة ، وتظهر هذه المراوغات عبر العديد من الأنواع المختلفة من المزيج الطرحي (الدهانات والأحبار والأصباغ أو المرشحات). من بين المراوغات التي يتعرف عليها الرسامون في وقت مبكر:

& # 149 & # 160 مخاليط برتقالية أو صفراء باهتة ، أو خليط من البرتقالي + الأسود أو الأصفر + الأسود ، تنتج منطقة لون جديدة غير مشبعة نوعياً (UCZ) يطلق عليها عادة البني أو الأصفر أو الذهبي الأخضر.الألوان المتشابهة لا تظهر في المناطق الخضراء أو الزرقاء أو الأرجواني من التدرج اللوني.

& # 149 & # 160 يتخطى منطقة اللون غير المشبعة أ حد أحمر / أخضر التي تحدد مظهر الأشكال الباهتة ، والأصفر الباهت على الجانب الأخضر من هذه الحدود يظهر باللون الأخضر (معظم الأعداد الخام وجميع ألوان الذهب أو الزيتون الأخضر) ، والأصفر الداكن الباهت على الخط (المغرة الصفراء) يظهر باللون الأخضر أو ​​الأصفر عند قيم الضوء و ضارب إلى الحمرة أو البني في القيم الداكنة والبرتقال الباهت أو الأحمر على الجانب الأحمر من الخط يظهر ضارب إلى الحمرة في جميع القيم (الأعداد المحترقة ، السيينات المحترقة ، كل أحمر أكسيد الحديد).

& # 149 & # 160 عند الإسقاط في مساحة لونية ، فإن معظم خطوط الخلط في معظم نطاقات الألواح ليست مستقيمة: معظم خطوط الخلط منحنية. (للحصول على إرشادات حول هذه النقطة ، انظر المناقشة أدناه.)

& # 149 & # 160 بعض تركيبات الطلاء ، خاصة اللون البرتقالي مع السماوي والأرجواني مع الأخضر ، يمكن أن تنتج بالنسب الصحيحة خلائط لا يمكن تمييزها بصريًا عن الرمادي النقي أو الأسود ، وهذه صحيحة خلط الألوان التكميلية. الخلائط الأرجواني + الأخضر (أو الأحمر + الأزرق والأخضر) مظلمة بشكل خاص ويمكن أن تحل محل الطلاء الأسود على اللوحة.

ملامح المناظر الطبيعية خلط الألوان

21 # 160 ضبط اللون بعد جفاف الطلاء. بعد أن يتدرب الرسام على المهمة اليدوية لخلط الألوان ، والمهمة الإدراكية المتمثلة في مطابقة الألوان ، تظهر مشكلة أكبر ، وهي جعل جميع الألوان داخل اللوحة متسقة مع بعضها البعض. يتم تحقيق تناسق اللون بواسطة تعديل الألوان الموجودة لتقليل العيوب في الألوان الفردية أو تحسين التأثير المشترك لهم جميعًا.

يمكن الحكم على الاتساق بطرق مختلفة ، ولكن الأكثر شيوعًا هي (1) أن الألوان تمثل a سلسلة الظل المقنعة من القيم ، من الفاتح إلى الداكن (2) تمثل الألوان المشتركة تأثير مضيء ملون، على سبيل المثال الضوء المحمر لغروب الشمس أو الصب المخضر لضوء الفلورسنت الداخلي (3) الألوان تنتمي إلى نفس الفروق الدقيقة، يُعرَّف على أنه صفاء وخفة متشابهة جدًا عبر جميع الأشكال ، وهي واحدة من أبسط الطرق وأكثرها فعالية لإنشاء وحدة لون "مصممة". معايير أخرى لاتساق اللون ممكنة.

عادة لا يمكن تقييم هذه المعايير حتى يتم حظر اللوحة إلى حد كبير ، ويمكن الحكم على التأثير النسبي لجميع مساحات الألوان داخل الصورة ككل. وهذا يعني أنه يجب إجراء تعديلات على اللون بعد أن يجف الطلاء.

في أي اتجاه يجب تعديل الألوان؟ يتم تحديد هدف ضبط اللون بشكل أساسي عن طريق العين: يفحص الرسام بشكل منفصل خفة اللون وتدرجه وصبغه بالنسبة إلى الألوان الأخرى ، ثم يقرر الرسام تعديل اللون المناسب. يجب أن يقرر الرسام ما إذا كان يجب أن يكون اللون (1) ولاعة أو أغمق, (2) تحول هوى نحو صبغة مجاورة ، (3) أكثر تشبعًا أو أقل تشبعًا ، أو (4) أي مزيج من هؤلاء.

تحدد هذه الأحكام التلاعبات اللازمة لتحقيق التغيير المطلوب:

• خفة. الألوان التي يجب أن تكون ولاعة بشكل عام ، يجب رفعه عن طريق ترطيب منطقة اللون وتنظيفها برفق باستخدام فرشاة مسطحة ذات شعيرات صناعية ، ثم مسح الرطوبة أو مسحها بمنشفة ورقية بيضاء (غير مصبوغة). عادة ما تنجح هذه العملية فقط مع الدهانات التي لا تتلطخ (ترفع بسهولة) ، وفقط لمناطق محدودة من الطلاء (على سبيل المثال ، لإضافة تسليط الضوء على السطح المنحني). يمكن رفع المساحات الكبيرة عن طريق ترطيب منطقة الطلاء ثم رفعها بضربات قوية من منشفة ورقية ، ولكن هذا ينتج لونًا غير متساوٍ ومخطط.

الألوان التي يجب أن تكون أغمق يمكن تزجيجها بطبقة أخرى من نفس الطلاء ، ولكن هذا عادة ما يزيد من صفاء اللون لأنه يجعله أغمق. للتعويض ، يجب إضافة كمية صغيرة من اللون التكميلي أيضًا.

• مسحة. الألوان التي يجب أن يتم إزاحتها في الصبغة تتغير باتجاه اللون المجاور لها على دائرة الصبغة. على سبيل المثال ، قد يحتاج اللون الأصفر إلى أن يكون أكثر احمرارًا أو اخضرارًا. بشكل عام ، يمكن إنتاج تحولات صغيرة فقط في درجة اللون & # 151 خلال ربع دائرة الصبغة & # 151 عن طريق الخليط.

من الممكن حدوث تغيرات أكبر في التدرج ، لكن مخاليط الطلاء اللازمة لإنتاجها سيكون لها أيضًا تأثيرات كبيرة على سمات اللونين الأخريين ، وعادةً ما تعمل على تعتيم التدرج وتقليل صفاء اللون.

الطريقة الأكثر فاعلية للحكم على تعديلات التدرج ، خاصة عند التعامل مع سلسلة الظل أو تأثيرات الإضاءة الملونة ، هي التركيز على الأساسيات الأربعة للفنان الكاردينال وتحديد ما إذا كان اللون أحمر جدًا ، أصفر جدًا ، أخضر جدًا أو أزرق (بنفسجي). هذا أسلوب أكثر دقة بكثير من ضبط اللون باستخدام الألوان "الأساسية" الثلاثة التقليدية (أحمر ، أصفر ، أزرق).

على وجه الخصوص ، يعتمد مظهر الظل بشدة على الصبغة والصفاء ، وليس مجرد الخفة (الظلام). الظلال التي تظهر داكنة جدًا أو باهتة عادةً يمكن تفتيحها بشكل شخصي عن طريق تحويل اللون نحو اللون الأحمر ، ويجب أن يتم ذلك باستخدام طلاء ملون شديد الشفافية لمنع تراكم الطلاء. يمكن تبريد الظلال التي تظهر حمراء جدًا مع الحد الأدنى من التعتيم عن طريق الاختلاط مع صبغة خضراء ، ويمكن تغميق الظلال الفاتحة جدًا عن طريق الاختلاط مع اللون الأزرق. لاحظ أن تغيير الصبغة والصفاء الصغير جدًا يمكن أن يكون له تأثير كبير جدًا على مظهر الظل.

• نقاء هوى. يعتبر Chroma أو التشبع من حيث المبدأ سمة مباشرة للضبط ، ولكن القدرة على ضبط الصفاء محدودة بسبب الاختيار المتاح للدهانات. من ناحية ، أي لون يجب صنعه أقل تشبعًا يمكن تزجيجها بأي طلاء قريب من الاختلاط التكميلي للون. من ناحية أخرى ، يجب صنع لون أكثر تشبعًا يجب أن تكون طبقات مع طلاء أكثر كثافة من نفس اللون. لكن معظم الألوان المائية مشبعة بشكل معتدل لتبدأ بها (لذا فإن الزيادة المحتملة للصفاء تكون صغيرة) ، وفي أجزاء كثيرة من دائرة الصبغة (الخضر والأزرق المخضر والأرجواني) ، لا تتوفر دهانات الصفاء العالية الخفيفة.

يتغير لون متزامن عبر
مسافات خلط دائرة هوى

لأي لون محدد نريد تغييره (كما هو موضح LHC) أعلاه ، تكملة الخلط لهذا اللون (& # 150LHC) مقابلها تقريبًا على دائرة الصبغة. إذا حددنا بعد ذلك رباعيًا يتمحور حول لون التغيير ومكمل خلطه:

& # 149 & # 160 خلط اللون المتغير مع أي طلاء مشبع آخر في ربعه على دائرة الصبغة (1) سيغير الصبغة مع تأثير ضئيل على الصفاء (H ++).

& # 149 & # 160 خلط لون التغيير مع أي طلاء في الربع المقابل لدائرة الصبغة (3) سيكون له تأثير ضئيل على الصبغة ولكنه سيقلل بشدة من الصبغة (C & # 150 & # 150) وتقليل الخفة بشكل كبير (L & # 150) للألوان ذات اللون الفاتح المتوسط.

& # 149 & # 160 خلط اللون المتغير بأي طلاء مشبع في أي من الربعين المتبقيين من دائرة الصبغة (2) سيغير لونه بشكل معتدل وسيقلل بشكل كبير من صفاء اللون (H + C & # 150).

تنطبق هذه الإرشادات على أي لون تغيير ، بغض النظر عن لونه: يمكن تدوير الخط البرتقالي مثل إبرة البوصلة ، وتنطبق نفس العلاقات.

لاحظ أن الرسم البياني (أعلاه) يوضح خطوط الخلط كخطوط مستقيمة ، والتي وجدناها بالفعل لا تنطبق بشكل عام على مساحة التدرج اللوني. يجب أن تؤخذ مراوغات مساحة المزج التي تنتج خطوط خلط منحنية في الاعتبار عند توقع تأثير مزيج الألوان على اللون المعدل.

خطوط خلط منحنية حول سلسلة مطروحة

كقاعدة عامة ، يتم خلط الخطوط بين طرح الانتخابات التمهيدية (أرجواني أو أصفر أو سماوي) تميل إلى الانحناء للخارج: فهي تنتج a أصغر خسارة صفاء مما هو متوقع بالمسافة بينهما على دائرة الصبغة. وذلك لأن الملونات السماوي والأصفر والأرجواني المطروح لها إضاءة عالية أو مساحة واسعة من الانعكاس العالي. تتداخل هذه المساحات الواسعة عند خلط الدهانات ، مما يحافظ على صفاء خلائطها.

خلط خطوط بين الانتخابات التمهيدية المضافة (برتقالي ، أخضر ، بنفسجي) تميل إلى الانحناء للداخل: فهي تنتج a انخفاض صفاء وخفة أكبر مما هو متوقع بالمسافة بينهما على دائرة الصبغة. هذا لأن معظم الملونات الطرحة في هذه الأشكال لها امتداد منطقة ضيقة عالية الانعكاس ، وفي كل من الأصباغ البرتقالية والبنفسجية ، تكون عالية التشبع. ينتج عن ذلك مساحات ضيقة من الانعكاس العالي لا تتداخل عند خلط الدهانات ، مما يؤدي إلى إخضاع صفاء خلائطها.

22 & # 160A مفردات سمات الطلاء. عندما يقوم الطالب بعمل المزيد من اللوحات ، يمكن تعريفه بالسمات المادية الأخرى للطلاء المهمة لرسامي الألوان المائية ، والتي يجب شرحها من حيث المكونات الأساسية في الدهانات المائية:

• الشفافية أو "العرض من خلال" لون الورق أو لون الطلاء الآخر الموجود تحت الطلاء ، ناتج عن صغر حجم جزيئات الصبغة ، وقوة التلوين العالية ، وحمل الصباغ المنخفض ، وانخفاض مؤشر الانكسار.

• ثبات الضوء أو التحمل دون أن يتلاشى تحت التعرض الطويل للضوء ، هو في الأساس خاصية كيميائية للصبغة التي تتأثر أيضًا بحجم جزيئات الصبغة (الجسيمات الأصغر تكون أقل ثباتًا للضوء).

• تلطيخ، أو مقاومة الإزالة عن طريق الغسل أو النشاف ، بسبب حجم جزيئات الصباغ الصغير ، وانخفاض نسبة اللثة في السيارة ، والمشتتات المضافة أو المرطبات ، والورق الماص أو خفيف الحجم.

• رفع، أو ميل الطلاء إلى الذوبان عند وضع طبقة جديدة من الطلاء فوقه ، يرجع عادةً إلى (أ) حجم الجسيمات الكبير و / أو (ب) نسبة عالية من الصمغ العربي (أو المكونات الأخرى المحبة للماء) في السيارة .

• جاذبية معينة، أو وزن الصبغة في الماء ، يتم الكشف عن مدى سرعة غوص الطلاء في قاع الحاوية عند خلطه بالماء النقي أو مدى سرعة فصل الطلاء عند مزجه مع طلاء آخر (على سبيل المثال ، دهان فثالوسيانين مع كادميوم أو طلاء الكوبالت).

• تحبيب، أو الملمس المحبب المرئي للطلاء ، بسبب حجم جزيئات الطلاء الكبير و / أو زيادة المشتت في مركبة الطلاء.

• التندب ، أو ظهور التكتل أو التبقع في الطلاء المجفف ، بسبب التجاذب الكهروستاتيكي الطفيف بين جزيئات الصبغة الذائبة التي تظهر في الطلاء المخفف المطبق كضربة فرشاة أو غسل.

• تشتت، أو ميل الطلاء للتوسع بسرعة عند وضعه على ورق مبلل ، بسبب صغر حجم الحبيبات والتشتت في الطلاء.

& # 149 & # 160 ميل الطلاء لتشكيل أ backrun عند إعادة ترطيبه بعد أن يجف جزئيًا ، يزداد حجم الجسيمات الصغير أو المشتت الإضافي ، عند إضافة الماء أو الطلاء إلى الورق الذي يجف إلى بلل ساتان.

& # 149 & # 160 ميل الطلاء إلى البرونز عند استخدامه كخليط سميك ، ناتج عن وجود نسبة عالية من المادة الرابطة للصبغة وانخفاض نسبة الملدنات التي تلتصق في الطلاء.

الدهانات من أنواع مختلفة:

يمكن تجنب الكثير من الالتباس إذا حافظت على صحة الكلمات والمعاني. احرص على التمييز بين مسحة و اللون، صبغة و رسم، و رسم و اللون:

• مسحة هو اسم موقع على دائرة اللون أو دائرة اللون ، أو فئة لون أساسية لا تعتمد على الإضاءة أو اللون اللون يشير إلى إحساس سطحي أو ضوئي أو مرئي يمكن وصفه من خلال سمات تكوين الألوان الثلاثة & # 151 هوى وخفة وصون. (اللون الوردي والكستنائي كلاهما أحمر الأشكال المارون هو لون أحمر غامق وباهت اللون.)

• صبغة هي مادة غير قابلة للذوبان تخلق اللون بالطريقة التي تمتص بها الضوء وتعكسه رسم عبارة عن مزيج من الأصباغ مع مواد أخرى تسمح بوضع الصبغة بفرشاة والتي تربط الصبغة بالدعم بمجرد أن يجف الطلاء.

• رسم هي مادة فيزيائية اللون هو إحساس أو تصور في ذهن الفنانين يشترون ويمزجون الدهانات وليس الألوان.

يساعد الحفاظ على الكلمات في نصابها الرسام على التمييز بين ثلاث فئات من الدهانات المائية التجارية:

• صبغة واحدة الدهانات (الدهانات التي تحتوي على نوع واحد فقط من الأصباغ)

& # 149 & # 160 التقليد أو مسحة الدهانات (التي تحاكي لون الصبغة باهظة الثمن أو الهاربة بأصباغ أرخص أو أكثر ديمومة) ، و

• مخاليط مريحة من اثنين أو أكثر من الأصباغ التي قد يضطر الرسامون إلى مزجها لأنفسهم (الألوان المحايدة الخضراء والأرجوانية والداكنة على وجه الخصوص).

في جميع الحالات ، ستوضح أسماء CI ما إذا كان الطلاء عبارة عن طلاء صبغ واحد ، أو طلاء مقلد أو هوى ، أو خليط ملائم. بدون اسم CI ، اسم الشركة المصنعة للطلاء اسم التسويق ("اسم اللون" للطلاء) لا يخبرك شيئًا عما هو موجود بالفعل في الطلاء أو لونه. يعمل الفنانون بشكل أفضل عندما يقومون بفحص مكونات في الدهانات ، بدلاً من اختيار الدهانات حسب الألوان.

23 & # 160 كيفية فحص شفافية الطلاء. يفوز رسامو الألوان المائية التقليديون بـ الشفافية من الدهانات ، وهو مصطلح يستخدمونه للضعيف إخفاء القوة. الشفافية هي في الواقع سمة طلاء مختلفة ، وهي سمة مفيدة أيضًا للتخلص منها.

يختبر معظم الرسامين قوة إخفاء الدهانات عن طريق طلاء خطوط متداخلة بالتسلسل ، بحيث يتم طلاء كل طلاء فوق نفسه وتحت وفوق جميع الدهانات الأخرى في هذا الاختبار ، سيتغير اللون الأكثر تعتيمًا عند الطلاء على نفسه ، و (2) يسيطر على أي لون يتم رسمه عليه. في المثال الموجود على اليمين ، تم رسم الخطوط الأرجواني والأصفر بترتيب رقمي ، والطلاء الأصفر أقل شفافية (أكثر تعتيمًا) من اللون الأرجواني.

هذه الطريقة غير حاسمة ، لأن الدهانات الداكنة أو الدهانات شديدة التلوين يمكن أن "تخفي" الدهانات تحتها. الاختبار الأكثر دقة هو تطبيق طبقة واحدة من الطلاء على مساحة من الخطوط السوداء التي لا تمحى (على سبيل المثال ، مرسومًا على ورق ألوان مائية بطرف عريض Sharpie & # 153 قلم لا يمحى): الاختلاف في المظهر بين الخطوط المطلية وغير المصبوغة هو مقياس مباشر ودقيق لعتامة الطلاء أو الاختباء.

في المقابل ، أ شفاف سيبدو الطلاء وكأنه يختفي إذا تم رسمه على أرضية سوداء غير ماصة نسبيًا ، مثل لوح من الأكريليك الأسود أو لوح بريستول أو لوح حصيرة أو الورق الأسود المستخدم لتغطية كتل ألوان قوس قزح جديدة. الدهانات التي لا تظهر شفافة من خلال هذا الاختبار ، ولكنها أيضًا منخفضة في قوة الاختباء ، تحتوي عادةً على كميات كبيرة من الركيزة أو المواد المضافة أو الحشو.

في الممارسة العملية ، يتم تحديد "شفافية" خليط الطلاء بشكل أساسي بواسطة تخفيف من الطلاء في الماء: كلما زادت نسبة الماء المراد دهانه في الخليط ، كلما كان اللون النهائي أكثر شفافية. غالبًا ما تظهر الشفافية أكبر للأصباغ ذات قوة التلوين الأعلى ، لأن الطلاء ينتج لونًا أكثر قوة عند التخفيف العالي. (للتعويض ، يقوم معظم المصنِّعين "بتخفيف" هذه الأصباغ السائدة مسبقًا بكمية أكبر من المركبات.)

إذا تم تخفيف جميع الدهانات بنفس المقدار ، فإن الشفافية تعتمد بشكل أساسي على حجم جزيئات الصبغة وقدرتها على انكسار الضوء.

تقييمين لقوة إخفاء الطلاء

تطبيق طلاء على الآخر أقل دقة من تطبيق طلاء واحد على نمط أسود / أبيض

تقييم شفافية الطلاء

سيبدو الطلاء الشفاف تمامًا وكأنه يختفي على أرضية سوداء

24 & # 160 كيفية فحص ثبات الطلاء. دهان مناسب ثبات الضوء ضروري لاستمرارية اللوحات المائية. يجب أن يتعلم الطلاب المنطق والإجراءات الأساسية لاختبارات مقاومة الضوء. تعرض هذه العينات القياسية من الطلاء لأشعة الشمس لفترات طويلة أو التعرض للضوء الاصطناعي ، أثناء إخفاء جزء من العينة من الضوء بعد فترة التعرض المناسبة ، هناك فرق واضح بين مناطق الطلاء المكشوفة والمقنعة في غير دائم أو سريع التبخر الدهانات. توضح العينات أدناه المشكلات الأكثر شيوعًا التي يجب أن يكون رسام الألوان المائية على دراية بها.

أمثلة على مشكلات ثبات ضوء الألوان المائية الشائعة

(الصف العلوي) أليزارين قرمزي (PR83) ، روز فوة أصلي (NR9) ، أحمر نافثول (PR170) ، لون أصفر نابولي (+ PW4) ، رودامين بنفسجي (PV1) (الصف السفلي) كوبالتينيتريت البوتاسيوم (PY40) ، خليط أخضر مريح ، البزموت الأصفر (PY184) ، أرجواني كيناكريدون (PR122) ، ديوكسازين البنفسجي (PV23)

& # 149 & # 160 الصباغ أليزارين قرمزي (PR83) أثبت أنه هارب في كل اختبار لثبات الطلاء لفحصه على مدى 140 عامًا الماضية ، فالفنانين الذين يصرون على استخدامه أو التوصية به ، خاصة بقولهم "إنهم لا يرون أي مشكلة في عملهم" ، فقط يتباهون بهم الجهل المهني وازدراء سوق الفن.

& # 149 & # 160 الصباغ روز فوة حقيقية (NR9) ، المتاح الآن فقط من مصنعي طلاء ، غير دائم بالمثل.

& # 149 & # 160 أنواع عديدة من أصباغ النافثول البرتقالية أو الحمراء أو البنية ، مثل هذا أحمر دائم (PR170) ، لديهم مشاكل ثبات الضوء موثقة جيدًا: يتجنب العديد من الفنانين جميع الأصباغ في هذه الفئة.

& # 149 & # 160 مزيج الصبغة أو الراحة التي تحتوي على صبغة بيضاء ، مثل هذه العينة من اللون الأصفر النابلسي (المصنوع من أكسيد الزنك الأبيض ، PW4) تظهر ميلًا ثابتًا للتبييض وإزالة التشبع.

& # 149 & # 160 تقريبًا كل الدهانات "اللامعة" أو "الفلورية" مدعمة بالأصباغ ، كما هو الحال في هذا الطلاء "الأرجواني اللامع" الذي يحتوي على البنفسجي رودامين (PV1) ، ولا يمكن الاعتماد عليها تمامًا.

& # 149 & # 160 الصباغ كوبالتينيتريت البوتاسيوم (تباع تحت الاسم العام أوريولين ، PY40) يتلاشى ويتغير لونه في كثير من الأحيان بما يكفي لتجنب ذلك.

& # 149 & # 160 بعض الخلطات الخضراء المريحة (مثل هذا النسغ الأخضر المصنوع من أخضر الفثالوسيانين ، PG7) غير موثوق به إما لأن الصبغة الصفراء تتلاشى أو لأن الأصباغ الصفراء والزرقاء أو الخضراء تتلاشى بشكل غير متساو.

& # 149 & # 160 توضح الأمثلة الثلاثة الأخيرة عدم الموثوقية الأساسية لتصنيفات مقاومة الضوء للطلاء المنشورة ، بما في ذلك مصنعي الطلاء وتقييمات مقاومة الضوء ASTM ، كضمان لثبات الطلاء. الأول هو عينة من الألوان المائية مصنوعة من البزموت الأصفر (PY184) ، والتي أثبتت دائمًا أنها دائمة جدًا في اختبارات مقاومة الضوء ولكن هنا تغير لونها لسبب ما ، وربما تلوثت بالشوائب أثناء التصنيع. يُظهر المثالان الأخيران أن الأصباغ التي تم الحكم عليها بشكل روتيني على أنها غير دائمة في أدلة الطلاء المنشورة ، ولكنها أثبتت في اختبارات ثبات الضوء أنها إما خفيفة الوزن باستمرار (كيناكريدون أرجواني، PR122) أو تحولت إلى ضوء ثابت في الدهانات من بعض الشركات المصنعة للطلاء ولكن ليس غيرها (ديوكسازين البنفسجي، PV23).

25 & # 160 كيفية فحص تلطيخ الطلاء. توفر الألوان المائية للرسام جودة فريدة من عدم الثبات: يمكن إعادة تذويب معظم الدهانات عن طريق ترطيبها وتنظيفها برفق باستخدام فرشاة ألياف صناعية خشنة ، ثم رفعها عن طريق مسح خليط الطلاء المذاب بمنشفة ورقية.

تلطيخ تُعرّف عادةً على أنها صعوبة رفع الطلاء عن الورق ، أو كمية اللون المتبقي المتبقية في الورق بعد اكتمال الرفع.

رسم يتأثر التلوين بشكل كبير بنوع الورق المستخدم، نظرًا لأن الرفع من الورق هو الطريقة التي يتم بها تقييم التلوين. قد يكون الطلاء الذي يتلطخ على نوع واحد من الورق غير ملوث على نوع آخر. سمات الورق الأكثر تأثيرًا على التلوين هي: كمية ونوع التحجيم الداخلي والخارجي (امتصاص الورق) ، وتشطيب السطح (الخام مقابل الضغط الساخن) ، وكثافة اللب أو المسامية.

إن ميل الطلاء بالألوان المائية إلى صبغ الورق له حقًا سببان مختلفان ، يمكن تسميتهما تلطيخ كهرباء و تلطيخ الامتصاص.

تلطيخ كهرباء يظهر في الدهانات التي تلطخ ألواح البلاستيك أو السيراميك أو أطباق الخلط. لا تذوب بقع السطح الصلبة هذه أو تفركها بسهولة عند ترطيبها ، وفي الحالات القصوى لا يمكن تنظيفها إلا باستخدام منظف مذيب أو غير كاشط (Bon Ami أو 409) يبدو أن البقع يتفاقم عند ترك خليط الطلاء ليجف على السطح . السبب هنا هو الشحنة الكهروستاتيكية في الصباغ التي ترتبط بالمادة. يوجد هذا في العديد من الأصباغ العضوية الاصطناعية ، بما في ذلك ديوكسازين البنفسجي ، والفثالوسيانين (أزرق أو فيروزي أو أخضر) ، والعديد من الكيناكريدون ، وبعض البيرول الأحمر أو البرتقال. كقاعدة عامة ، دهانات التلوين الكهروستاتيكي دائما تلطيخ للغاية على جميع أنواع الورق وبغض النظر عن كيفية تطبيق الطلاء أو مقدار تخفيف الطلاء.

تلطيخ الامتصاص تظهر في الدهانات التي يتم امتصاصها أو اختراقها في الفراغات بين ألياف الورق ، حيث لا يمكن إزالتها بسهولة عن طريق حك السطح أو الارتباط بشكل ضعيف بألياف السليلوز. عادةً ما تكون دهانات ذات أحجام جزيئات صبغية صغيرة ، خاصة الدهانات التي تمت صياغتها ببعض المشتتات ، وتشمل معظم الأصباغ العضوية الاصطناعية من جميع الأشكال ، وأصباغ الكادميوم ، وأكسيد الكروم الأخضر ، والأزرق الحديدي ، والأحمر الفينيسي أو السينا المحترقة المصنفة على أنها PR101 ، وأسود الكربون. تكون أصباغ التلوين الممتص أقل تلطيخًا بشكل ملحوظ عند وضعها على ورق جديد بسطح جيد وحجم داخلي ، أو على الضغط الساخن أو الأوراق الكثيفة ، أو عند تطبيقها كخليط طلاء مخفف أو كطلاء زجاجي (طبقة جديدة من الطلاء) فوق عدة طبقات من الطلاء بالفعل على الورق.

26 & # 160A مفردات سمات الورق. كمصدر للون الأبيض (أو "الضوء") في الرسم بالألوان المائية ، والذي لا يمكن مزجه من الألوان الأخرى (الدهانات) ولكنه يساهم في لون جميع الخلائط الأخرى ، فإن ورق الألوان المائية هو فعليًا لون "أساسي" في الرسم بالألوان المائية ، فقط كالطلاء الأبيض هو لون لوح أساسي في الرسم الزيتي أو الأكريليك.

الورق هو أيضًا دعامة للعمل ، ويمتص بشكل وثيق الأصباغ التي يضعها الفنانون على الورقة: على عكس اللوحات الزيتية ، لا يمكن إعادة تبطين الألوان المائية. يجب أن تكون متانة أو دوام الورقة أيضًا الاعتبار الأساسي في اختيار الأوراق للأعمال الفنية القابلة للتحصيل.

الورق مختلف جدًا عرض و جودة صفات أكثر من الدهانات ، ويجب أن يكون الرسام على دراية بهذه الصفات وأهميتها النسبية للجودة النهائية للوحة.

سمات العرض

• اللون عادة ما يكون أبيض من ألياف السليلوز ، وأحيانًا مع صبغة دافئة خفيفة "بيضاء ناصعة" يجب تجنب الأوراق لأنها تحتوي على عوامل اشراق بصري (صبغات غير دائمة) تتألق بأطوال موجية زرقاء ، معادلة أي لون أصفر مفرط في الورق. (السؤال الواضح: لماذا كان اللب أصفر جدًا للبدء به؟)

• الوزن الأساسى، مقتبس كوزن ورقة متر مربع واحد بالجرام (جرام لكل متر مربع أو جي إس إم) يميز الأوراق الرقيقة أو الهشة عن الأوراق السميكة ، النطاق النموذجي لأوراق الألوان المائية هو 300 جم إلى 600 جم / م 2 فوق 600 جم / م هي وزن اللوحة. تميل الأوراق الهشة إلى الالتواء أكثر بعد تكرار ترطيبها بالماء أو الطلاء وتكون أكثر امتصاصًا إلى حد ما.

• ينهي، يكون نسيج سطح الورقة إما خشنًا (ص، يتم إنتاجه عن طريق تجفيف الورق بالهواء) ، معصور على البارد (CP، تجفف الورقة في أكوام ، مفصولة ببطانيات من اللباد) ، أو مضغوطة على الساخن (HP، يتم تقويم الورقة بين بكرات ساخنة). (صنع الإنجليزية ليس الأوراق عبارة عن أوراق مضغوطة على البارد "ليست" مضغوطة على الساخن.)

تعرض الأوراق المضغوطة على الساخن بشكل أفضل تأثيرات التحبيب الدقيقة ، خاصةً في مزيج الألوان المخفف ، فهي أقل امتصاصية وتشجع علامات الماء (backruns) في الأوراق الخشنة للطلاء الرطب على نسيج سطحي يبرز قوام الفرشاة وتأثيرات التحبيب الخشنة. لاحظ أن هناك تنوعًا مذهلاً عبر الشركات المصنعة للورق في نفس النهاية الاسمية ، وقد يكون تشطيب CP في علامة تجارية واحدة من الورق مشابهًا لإنهاء R في نوع آخر. انظر إلى سطح الورق وليس الملصق.

• تحجيم تقليديا الصمغ العربي ولكن الآن في كثير من الأحيان الكربوهيدرات الاصطناعية مثل أكوابيل ، هو طلاء يوضع على السليلوز لتقليل أو إبطاء امتصاص الماء والطلاء داخل الورق أو "الزحف" (عمل شعري) الذي ينشر الطلاء خارج علامة الفرشاة. تحجيم اللب يضاف إلى المفروشات قبل أن يتم إضافة حجم السطح المصبوب (أو تحجيم "الحوض") إلى السطح بعد تجفيف الصفيحة. ورقة مائية الأوراق لا تحتوي على تحجيم على الإطلاق.

• علامة مائية هي منطقة ذات ضغط أو خفة أكبر في لب الورق تسمح لمزيد من الضوء بالسطوع ، مما ينتج عنه نمط. عادةً ما يكون اسم علامة تجارية أو رمز علامة تجارية وشكل نقش تقليديًا منسوجًا في قالب ورق صناعة الأسلاك يدويًا ، ويتم إنتاجه على أوراق الويب بواسطة ختم مطاطي. على الرغم من الاعتقاد السائد ، لا يمكن استخدام العلامة المائية لاختيار الجانب الأعلى جودة من الأسلوب الشائع للورقة هو توجيه الورقة بحيث تكون العلامة المائية في الزاوية السفلية (يفضل اليمين) و "تقرأ بشكل صحيح" (لا يتم عكسها).

• صناعة، يمكن أن تكون الطريقة المستخدمة لإنشاء الورق إما يدويًا أو مصبوبًا أو آليًا. عادةً ما تكون الأوراق المصنوعة آليًا مخصصة للسوق الشامل وستتجعد بشكل أسطواني عندما تميل الألواح المصنوعة يدويًا والقوالب المبللة إلى كوكل أو تشوه بشكل غير متساو عند نقعها. على الرغم من أن الألواح المصنوعة يدويًا تعتبر غالبًا ذروة جودة صناعة الورق ، إلا أن العديد من الأوراق عالية الجودة يتم تصنيعها ، وبعض الأوراق منخفضة الجودة مصنوعة يدويًا: احكم على الورق ، وليس التصنيع.

• أثث، وتشمل المواد المستخدمة في تصنيع الورق ألياف القطن أو الكتان والكتان ولب الخشب. عادةً ما تكون الأوراق عالية الجودة (ليس دائمًا) قطن 100٪ أو 100٪ كتان خرقة يعني أن السليلوز يأتي من نسيج كامل أو خيط لينتيرس عبارة عن وسادات من الوبر (ألياف أقصر بكثير) تشبه اللباد يتم تقطيعها أثناء تصنيع النسيج. كاختبار بسيط ومعصوم ، ستترك قطعة من القطن الخالص أو ورق السليلوز الكتاني رمادًا أبيض ناعمًا عند الاحتراق: يشير الرماد الأسود أو الهش إلى وجود مكونات أخرى (لب الخشب السليلوز ، والألياف الاصطناعية ، والمواد الكيميائية الزائدة).

• الحموضة أو درجة الحموضة ، مما يؤثر على طول عمر الورق لأن الأوراق الحمضية أقل متانة ، فمن المستحسن جدًا أن يكون الرقم الهيدروجيني محايدًا أو قلويًا قليلاً (pH = 7.5 إلى 10). خالى من الحمض لا يشير إلى الرقم الهيدروجيني للورق ولكنه يعني أن اللب لم تتم معالجته كيميائيًا أثناء التصنيع.

• التخزين المؤقت أو "احتياطي قلوي" يشير إلى كربونات الكالسيوم أو مادة كيميائية مكافئة تضاف إلى الفرن لتثبيت الرقم الهيدروجيني للورق بعد تصنيعه. في بعض الحالات ، يتم إجراء ذلك أيضًا لمعادلة الحموضة المتراكمة عن طريق تصنيع المواد المضافة أثناء عملية فصل الألياف.

• اللجنين ، أحد مكونات ألياف الخشب ، ضار جدًا بمتانة الورق والسبب الرئيسي وراء تحول ورق الصحف إلى اللون البني في ضوء الشمس "خالٍ من اللجنين" يؤكد ببساطة أن كل اللجنين تقريبًا قد تمت إزالته من الأثاث. يساهم اللجنين في تكوين رماد ورق أسود. يتم تصنيع الأوراق "الخالية من الخشب" أو "كبريتيت الخشب" من سليلوز لب الخشب المعالج كيميائيًا (يحمل في بعض الأحيان علامات خاطئة ألفا السليلوز) أضعف بعشر مرات من السليلوز القطني أو الكتاني.

• أضعاف القوة من خلال مدى قدرة الورقة على تحمل الطي للخلف وللأمام على طول نفس التجعيد دون أن تنكسر ، و المقاومة المسيل للدموع من خلال مقدار الجهد المطلوب لتمزيق الورقة بامتداد الطية. عادةً ما يكون لأوراق القماش قوة طية أكبر ومقاومة للتمزق ، وسوف يكشف التمزق عن العديد من الخيوط الفردية المتعرجة لأوراق الورق المتشابكة أضعف ، وسيظهر التمزق بشكل متساوٍ وغامض.

• جودة الأرشيف كما هو مقبول في صناعة النشر ، هو ضمان من الشركة المصنعة للاختزال أن الورق يحتوي على أقل من 1٪ من اللجنين ، وأن درجة الحموضة فيه أكبر من 7.5 ، ويحتوي على 2٪ على الأقل من كربونات الكالسيوم ، ومقاومة للتمزق (محددة ميكانيكيًا) كافية لنشر الكتاب. يستخدم المصطلح بشكل فضفاض للغاية في سوق المواد الفنية حتى أن Yupo تستخدم "أرشيفية" لوصف صفائحها البلاستيكية القابلة للطباعة ، والتي تتقشر مع تقدم العمر ولا علاقة لها باللجنين أو الاحتياطيات القلوية أو محتوى السليلوز.

• حشرجة الموت هو الصوت الذي تصدره ورقة واحدة عند الإمساك بها من إحدى الزوايا واهتزازها بقوة. تشير الخشخشة المعدنية "اللامعة" إلى أن اللب قد تعرض للنقع تمامًا (مطحون ميكانيكيًا) وضغطه جيدًا أثناء التصنيع ، وعادة ما تشير الخشخشة الخشبية "الباهتة" أو المكتومة إلى عجينة إسفنجية ، أو ضغط أقل لللب ، أو مكونات الخشب ، أو الألياف اللبنية.

يجب أن يعرف رسام الألوان المائية هذه السمات جيدًا بما يكفي لتقييمها في أوراق جديدة وفهم كيفية تأثير كل منها على الجودة والتسعير المناسب للوحة بالألوان المائية النهائية.

27 & # 160 الممارسة واللعب والارتجال. في هذه المرحلة ، تمتلك الرسامة ما يكفي من المعرفة العملية والمفاهيمية لتوجيه استكشافها للألوان وإتقانها للألوان المائية. انتهى تعلم الألوان من خلال الدهانات ، وأصبح اللون الآن إطارًا لأسلوب الرسم الشخصي.

هناك ثلاث مواقف تساعد في الحفاظ على هذا المسار الفردي: الممارسة واللعب والارتجال.

تعني الممارسة الصبر والتسامح مع "الإخفاقات" ، والتي غالبًا ما تكون مجرد لوحات تستغرق وقتًا أطول لإكمالها. يجب تنحية اللوحات الصعبة جانباً وإعادتها بعد بضعة أسابيع أو شهور تزدهر اللوحات الصعبة أحيانًا بقليل من المثابرة. وبعض اللوحات تستحق المحاولة مرتين أو ثلاث مرات. لا تخف من الصراع.

يشير اللعب إلى أن النضال لا يصل إلى أقصى الحدود ، وأن الصراع يكون أحيانًا مع أنفسنا ، مع مخاوفنا أو توقعاتنا العالية أو النقد الداخلي أو المقارنة مع أعمال الرسامين الآخرين. يعني اللعب أنك تضع هذه الأشياء جانبًا وتركز على عملية الرسم للاستمتاع والتحفيز الذي ستوفره دائمًا & # 151 إذا سمحت بذلك.

يشير الارتجال إلى أنك تتخلى عن العقيدة والقواعد والعادات والتحكم في المياه هو شريكك المتعمد والحسي ، كما أن منظر الألوان دائمًا ما يكون غامضًا بعض الشيء ، وسلسلة الألوان المتوازنة بشكل جيد هي مصدر لا ينضب لتأثيرات لونية جديدة. يعني الارتجال أيضًا أنك تقوم بإنتاج قطعتين صغيرتين ، حيث تكون تكاليف خيبة الأمل صغيرة ، وكذلك الأعمال الكبيرة ، حيث يمكن عرض مهارتك بشكل كامل.

كل هذا يضاف إلى التزام يستمر لأكثر من بضعة أشهر. خذ وقتك ، واستمتع ، واتبع أهواءك ، فالرحلة هي الوجهة. فقط الخبرة الطويلة في خلط الدهانات تسمح للرسام بتوقع خلطات الألوان ، فقط تجربة صنع العديد من اللوحات تتيح للرسام استخدام اللون بثقة وبإحساس.

الدراسة هي معلمة المعرفة ، لكن اللعب والارتجال هما معلمو المهارة. قم بعمل أكبر عدد ممكن من اللوحات ، ودع نفسك تستمتع بعملية الرسم ، وسيتبع تقدمك مسارًا طبيعيًا وفريدًا.


شاهد الفيديو: غرس نبتة الصبار نوع جلد النمر Plantation de castus peau de Tigre (أغسطس 2022).